（幕启：油灯的光晕在墙上投下众人的剪影，案几上摊着两本线装刻本 ——《牡丹亭》的封皮是暗红绢布，《紫钗记》则是浅蓝纸壳，书页边缘已被翻得卷起毛边。周先生坐在案几主位，右手握着一支狼毫笔，逐句在刻本上圈点，时不时停下来皱眉思索；阿福抱着三弦坐在一旁，指尖轻轻拨弄着琴弦，发出断断续续的调子；春娘与李木匠围在案几旁，脑袋凑在一起小声讨论，眼神里满是好奇）
周先生：（指尖点着《牡丹亭》“惊梦” 一出的字句，声音带着几分赞叹）汤显祖先生不愧是 “临川派” 的领军人物，写杜丽娘 “生者可以死，死可以生”，以一场梦串联起生死，看似荒诞，实则是借爱情冲破封建礼教的束缚 —— 这般奇思妙想，寻常文人断难企及。再看这《紫钗记》（他随手翻到 “怨撒金钱” 一出），原《霍小玉传》本是悲剧，先生却添了黄衫客仗义解围的情节，既保留了霍小玉对爱情的执着，又藏着对 “侠义” 与 “真情” 的期盼，让戏文多了几分暖意。咱们的戏，若只学《牡丹亭》的风月，不学其风骨；只仿《紫钗记》的情节，不悟其深意，便落了俗套。
春娘：（听到 “百姓” 二字，眼睛一亮，她从袖中掏出一张皱巴巴的纸条，上面记着几句俗曲歌词）周先生说得在理！前几日我去市集买丝线，见张屠户的女儿跪在自家门口哭，说她爹娘要把她嫁给六十岁的盐商做小妾，她宁死不从，竟要往墙上撞。后来还是街坊邻居劝住了，可那姑娘哭着说 “我只想嫁个能一起吃粗茶淡饭的人”，那般民间的苦与勇，不比戏文里小姐的 “伤春悲秋” 更动人？咱们的戏，该多写些这样的真人事。
阿福：（停下拨弦的手，身子往前凑了凑，眼神里满是期待）那咱们就写一对普通男女！比如织工与货郎 —— 织工姑娘每天在织机前织布，货郎挑着担子走街串巷，两人因一次买丝线相识，慢慢生了情意。可姑娘的爹娘嫌货郎穷，逼着她嫁有钱人家；货郎的老板也刁难他，扣他工钱。他们受封建礼教刁难，却像杜丽娘般执着，不肯放弃爱情；像霍小玉般坚韧，就算吃苦也不低头，最后在街坊邻居的帮忙下，冲破阻碍走到一起，如何？
陈老匠：（双手背在身后，围着案几走了一圈，最后停在周先生身边，抚须微笑）阿福这想法好！就以 “市井真情抗俗规” 为主题 —— 既有《牡丹亭》中 “为爱执着” 的浪漫骨血，让戏文有温度；又含《紫钗记》里 “关注现实” 的现实温度，让戏文有筋骨。周先生，你饱读诗书，又懂笔墨，便劳你先拟个初稿，把织工与货郎的故事框架搭起来，咱们再一起打磨细节！
（周先生闻言，眼中的郁郁之气消散了几分，他放下手中的刻本，提起狼毫笔在砚台中蘸了蘸墨，笔尖悬在白纸上顿了顿，而后缓缓落下。众人围拢在案前，屏住呼吸看着笔尖移动，晨光渐渐透过窗棂照进来，落在纸上，映出 “市井奇缘” 四个工整的楷书 —— 这便是新戏的初稿标题，也成了宫束班众人共同的期盼）
第三幕：创作困局，争执难休
时间：一月后，深夜，子时（夜间十一至一时）
地点：排练室（油灯的火苗被夜风吹得微微晃动，案几上堆满了写满字迹的草稿纸，有的被划得密密麻麻，有的被揉成一团扔在角落；墙角的木箱打开着，露出里面半完工的戏服 —— 一件绣着金线牡丹的粉色罗裙，与一件粗布短褂形成鲜明对比；阿福的三弦斜靠在案边，琴弦上落了一层薄尘）
人物：全体成员（陈老匠、阿福、春娘、李木匠、周先生）
（幕启：周先生猛地将手中的草稿摔在案上，纸张发出 “哗啦” 一声响，他站起身，指着草稿上的字句，面露不耐，额角的青筋微微凸起；阿福抱着三弦坐在墙角，眉头皱得紧紧的，指尖无意识地抠着琴弦；春娘站在案几旁，眼圈泛红，双手紧紧攥着衣角，嘴唇抿成一条直线；李木匠蹲在木箱旁，手里拿着一件半成品的戏服，脸上满是无奈；陈老匠坐在靠窗的椅子上，沉默地抽着旱烟，烟杆上的火星忽明忽暗）
周先生：（声音带着压抑的怒火）这唱词我改了八遍！你们还说 “不够俗”“不像市井话”！前几日写织工姑娘思念货郎，我写 “夜阑人静思君切，辗转难眠泪沾巾”，你们说太文雅；我改成 “天黑想你睡不着，眼泪打湿枕头套”，你们又说太粗俗！汤显祖先生的文辞何等典雅，“则为你如花美眷，似水流年”，流传至今仍被人传颂，你们偏要学街头俚语，岂不失了戏曲的雅致？照这样改下去，这戏成不了经典，只能沦为市井小调！
春娘：（听到 “市井小调”，再也忍不住，声音带着哽咽，眼泪顺着脸颊滑落）周先生，我们不是要丢了雅致，是要让百姓能听懂、能共情！咱们写的是织工与货郎，他们每天想的是 “布织得好不好”“货卖得够不够”，若让织工姑娘唱 “夜阑人静思君切”，她能懂吗？市集上的百姓能懂吗？上次我在街口唱了段自己编的俗曲，“卖花阿妹嗓门亮，挑担小哥笑眯眼”，市集的老少爷们都跟着哼，有的还说 “这唱的就是我家的事”—— 这才是百姓爱听的！戏曲若只能供文人雅士欣赏，不能走进寻常百姓家，又怎能留传后世？
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