在时间维度的处理上，树科巧妙运用粤语中表示时态的虚词，如 “咗”“咯” 等，将瞬间的现实场景与永恒的历史记忆编织在一起。“走咗咯” 的完成时态，既记录了当下的动态，又暗示着过去的延续；而 “几自在” 的感叹，则在对自然状态的赞美中，流露出对永恒之美的向往。这种时间处理方式，使诗歌在有限的篇幅内，实现了对时间哲学的深度探索。
四、文化意蕴：岭南精神的诗性诠释
《风采依旧》作为一首粤语诗歌，其文化意蕴深深植根于岭南文化的土壤之中。岭南文化具有开放包容、务实创新的特质，这种文化基因在诗歌中通过建筑意象与语言表达得以彰显。风采楼作为历史与现实交汇的节点，既承载着中原文化的传统基因，又在岭南地域的滋养下焕发出新的生命力。它的存在，象征着岭南文化在吸收外来文化的同时，始终保持着自身的独特性。
诗中对市井生活的描绘，如 “四面八方阻交通”，展现了岭南城市的烟火气息。这种对日常生活的关注，延续了岭南文化 “经世致用” 的务实精神。与北方诗歌中常见的宏大叙事不同，树科的诗歌聚焦于城市空间中的细微之处，通过对建筑、交通、江水等具体物象的描写，勾勒出岭南人真实的生存状态。
“采风” 意象的运用，更是对岭南文化中 “兼容并蓄” 特质的诗意表达。在古代，采风是收集民间歌谣、了解民情风俗的重要方式；在现代语境下，风采楼作为 “采风” 的主体，象征着岭南文化对多元信息的主动吸纳。这种古今意象的融合，体现了岭南文化在传承中创新的发展路径。
五、诗歌艺术：简约与张力的美学平衡
从诗歌艺术的角度审视，《风采依旧》展现出简约与张力并存的美学特质。全诗仅用短短六行，却构建起多层次的意义空间。这种简约并非简单的内容压缩，而是通过意象的精准选择与语言的高度凝练实现的。每一个意象，无论是 “十字街头”“东西桥”，还是 “浈江武江”，都经过精心筛选，具有丰富的象征内涵。
诗歌中的留白艺术是营造张力的重要手段。“走咗咯……” 的省略号，以及结尾处的不完整句式 “浈江武江几自在……”，都为读者留下了广阔的想象空间。这种未完成的表达，类似于中国传统绘画中的 “飞白” 技法，在空白处蕴含着无限的可能性。读者在填补这些空白的过程中，主动参与到诗歌意义的建构之中，使诗歌的张力得到进一步的延伸。
在结构上，诗歌呈现出对称与转折的巧妙结合。前半部分聚焦于城市空间的拥挤与建筑的现实困境，后半部分则转向自然景观的开阔与建筑的文化功能。这种结构上的转折，不仅使诗歌在节奏上产生起伏变化，更在意义层面实现了从现实批判到文化反思的升华。
结语
树科的《风采依旧》以粤语诗歌的独特形式，在市井烟火与历史回音的交织中，完成了对城市记忆的诗意书写。诗歌通过方言的在地性表达、空间的多维叙事、时间的辩证处理以及文化意蕴的深度挖掘，构建起一个充满张力的美学空间。在这个空间里，风采楼不再是单纯的建筑符号，而是成为连接过去与现在、自然与城市、传统与现代的精神纽带。这首诗歌不仅展现了粤语诗歌的独特魅力，更为当代诗歌如何处理地域文化与现代性的关系提供了有益的借鉴。在快速城镇化的今天，《风采依旧》所引发的关于文化传承与城市发展的思考，具有超越地域与时代的普遍意义。
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