专项整治行动的通告印发当晚，陆则办公室的台灯亮到后半夜。
铺开一张白纸，用红笔圈出“影视行业”四个字，旁边批注着外祖父林景行的手稿摘录：“声画传情，其势如潮，可载正道，亦可覆邪说。”
指尖划过批注，陆则眼底闪过锐光。他之所以选择从陈凯歌下手，绝非偶然。
在九十年代的文娱生态中，电影与电视剧正凭借视听传播的独特优势，成为大众获取信息、接受文化熏陶的核心渠道。
一部热映电影的观影人次动辄百万，一部热播剧的覆盖人群更是数以千万计，其影响力远超依赖文字传播的纸质媒体。
更关键的是，影视圈作为文化渗透的重灾区，早已成为境外势力与行业特权阶层勾结的温床。
此前清理的《西方文明启示录》等违规项目，虽本质是文化渗透，但多以纪录片、文学作品形式传播，受众相对小众且传播速度较慢。
而影视内容凭借具象化的表达、沉浸式的体验，更容易潜移默化地影响观众的价值观。陆则清楚记得，后世某部被境外资本操控的历史剧，通过歪曲近代史、抹黑民族英雄，误导了整整一代青少年对历史的认知。
如今《霸王别姬》署名造假的背后，不仅是行业资源的垄断，更潜藏着“特权者掌控文化话语权”的危险。
若任由这种“名不副实”的创作者占据影视圈核心资源，未来很可能出现更多被资本与特权裹挟、传递错误价值观的作品，从根基上侵蚀华夏文脉。
陈凯歌的案例，恰好是打破这一困局的最佳切口。
一方面，《霸王别姬》作为冲击戛纳金棕榈的热门影片，自带极高的行业关注度，以此为突破口开展整治，能形成最强烈的示范效应，让整个文娱圈瞬间意识到此次专项行动的决心与力度；
另一方面，陈凯歌“圈内二代”的身份、借助父亲窃取创作成果的行为，集中体现了影视圈资源垄断的核心弊病，拿他开刀，就是向所有依附背景、投机取巧的从业者发出明确警告。
“陆科长，这是刚收到的匿名举报信，足足有十几封。”凌晨时分，小赵顶着黑眼圈推门而入，将一叠信封放在桌上。
信封上没有寄件人信息，里面的内容却高度一致——全是影视圈从业者对“圈内二代”垄断资源的控诉：
某新锐导演的剧本被某导演之子剽窃，维权时反遭资本打压；
某剧组场记爆料，自己的创新拍摄方案被制片人之子强行顶替，对方却连基础的镜头语言都不懂；
某老演员直言，近年来优质角色几乎被“星二代”包揽，有实力的普通演员只能接拍边角料角色。
陆则快速翻阅着举报信，其中一封落款为“影视圈匿名同盟”的信件引起了他的注意。
信中写道：“陈家父子之事，不过是冰山一角。我们隐忍多年，却因势单力薄难以抗衡。若有官方撑腰，我们愿提供所有证据，只求还行业一片清明。”
看到这里，陆则嘴角勾起一抹不易察觉的弧度。
他知道，自己的预判没错，影视圈并非铁板一块，在特权阶层的压迫下，早已聚集了大量不满的从业者。
他们或许是怀才不遇的导演、被埋没的编剧，或许是坚守匠心的演员、幕后工作人员，只是一直缺乏一个敢于发声的契机。
而此次针对陈凯歌的整治行动，恰好点燃了他们反抗的引线。
果不其然，两天后，小赵带来了一个关键消息：
“陆科长，有位叫秦峰的导演联系了我们！
他说愿意以个人名义公开支持专项整治行动，还说已经联络了二十多位业内有威望的老导演和新锐创作者，准备联合发表声明，揭露影视圈资源垄断的黑幕。”
秦峰的名字，陆则早有耳闻。
这位以拍摄现实题材影片闻名的导演，凭借一部《黄土高坡上的太阳》斩获过国内多项电影大奖，却因拒绝依附资本与特权，近年来屡屡遭遇项目撤资、审批被卡的困境。
更重要的是，陆则通过情报渠道得知，秦峰曾多次公开抵制季鸿远势力借影视项目植入文化渗透观点的行为，因此被季鸿远的门生处处打压，双方积怨已久。
此前陆则清理违规项目时，秦峰还曾匿名寄来过一份行业黑幕清单，其中就包含季鸿远势力与部分“圈内二代”勾结的线索，为核查工作提供了不少助力。
陆则立刻拨通了秦峰的电话，电话那头，秦峰的声音带着压抑已久的激动：
“陆科长，你终于动手了！这些年，我们看着那些草包靠着父辈人脉呼风唤雨，真正想做事的人却举步维艰。
陈凯歌这事就是个典型，他凭什么拿着陈怀皑先生的心血去国际上领奖？
凭什么占据着最好的资源却拍出一堆烂片？
更可气的是，季鸿远那帮人还借着这些人的项目散播歪理邪说，把影视圈搞得乌烟瘴气！”
“秦导，现在不是发泄情绪的时候。”陆则沉稳地回应
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