夜幕像一块被浓墨反复浸染的黑丝绒，从天际缓缓垂落，悄无声息地覆盖了云栖村的每一寸肌理——青瓦上的青苔、院墙边的竹篱笆、村口老槐树的枝桠，都被揉进了沉沉的暗色里。窗外不知何时起，聚拢了层层叠叠的乌云，浓得像化不开的墨团，沉沉压在远处的山峦之上，将原本清晰的山影晕染成一片模糊的黛色轮廓。空气里像浸了水的棉絮，吸走了白日里最后一丝清爽，只剩下黏腻的沉闷，每一次呼吸都觉得厚重如铅——没有一丝风，院子里的艾草和薄荷蔫蔫地垂着叶片，叶尖挂着的露珠像凝固的泪滴，迟迟不肯滴落；聒噪了一天的蝉鸣早已销声匿迹，连墙角的蟋蟀都敛了声息，整个世界像被按下了静音键，只剩下一种山雨欲来的压抑，仿佛天地都在屏息凝神，等待一场即将倾泻的、涤荡一切的风暴。
书房里，只亮着一盏老式的黄铜台灯。灯杆上缠着一圈褪色的红绳，是十年前刚搬来这里时，隔壁阿婆送的平安绳，如今红得发暗，却依旧牢牢缠在上面；磨砂玻璃灯罩上蒙着一层薄尘，是岁月轻轻落下的吻痕，暖黄色的光线透过灯罩，在深色的木质书桌上投下一圈柔和的光晕，勉强驱散了角落的黑暗，却让书架的阴影拉得更长、更沉，像一个个沉默的故人，静静立在墙边，凝视着灯下的身影。
陆砚辞静静地站在书架前，进行着他每日例行的整理。动作比往日慢了许多，每一次抬手、每一次指尖拂过书脊，都带着一种近乎虔诚的郑重，像是怕惊扰了藏在书缝里的时光碎片。他的指尖轻轻滑过一排排书脊，每一本都承载着一段鲜活的过往：
——那本泛黄的线装《诗经》，书页边缘早已卷起细碎的毛边，书脊处用蓝布仔细修补过，是他刚入行时，在旧书市场的角落里淘来的。当年创作《风华绝代》，写到男女主角诀别时，他总爱摩挲着“执子之手，与子偕老”的篇章发呆，书页间还夹着一张褪色的便签，是当时随手记下的灵感：“诀别不是终点，是藏在心底的念想”，字迹青涩，却带着彼时的热血；
——那套厚重的《资治通鉴》，共二十册，书脊上的烫金书名早已斑驳，边角被反复翻阅得发毛。这是十年前退隐时，他特意从城市的工作室里搬来的，夜里失眠时，总爱坐在灯下翻几页，在历史的波澜壮阔里寻一份内心的平静。其中一册的扉页上，有他当年写下的小注：“以史为镜，可知进退”，墨色已淡，却透着彼时的清醒；
——还有几本装订简陋的手稿本，封面是他自己用牛皮纸糊的，边角用透明胶带粘了又粘，胶带都已泛黄卷边。里面写满了《凡人寻仙录》的初版剧情，字迹从青涩到成熟，页边还画着幼稚的人物小像——有的缺了一只眼睛，有的衣服画得歪歪扭扭，是当年灵感迸发时，随手勾勒的雏形。其中一页还沾着一点干涸的墨渍，是某次熬夜创作，不小心打翻砚台溅上的。
每拂过一本，他的目光都会在书脊上停留片刻，指尖传来的纸张温度，像握着一段段滚烫的过往：有《风华绝代》播出时，全网狂欢的狂喜；有写《凡人寻仙录》卡文三月，对着空白屏幕发呆的焦虑；有决定退隐时，看着工作室窗外车水马龙的决绝。这哪里是整理书架，分明是在与十年间的自己对话，与那些璀璨又沉寂的岁月，进行一场无声的告别。
最后，他的目光落在了书架最底层、被两本厚重的《资治通鉴》牢牢夹住的不起眼角落。那里藏着一个巴掌大的檀木盒子，盒身刻着细密的回纹，纹路里积着薄薄的细尘，却依旧清晰可辨；檀木因为常年摩挲，表面泛着一层温润的包浆，像凝固的时光，边角被磨得圆润光滑，少了初见时的尖锐棱角——盒盖内侧还有一个小小的缺口，是当年刚拿到手时，不小心磕在桌角留下的，如今成了独有的印记。盒面上挂着一枚锈迹斑斑的铜锁，钥匙孔里积着细尘，早已失去了锁闭的功能，只是象征性地扣在上面，像一个早已失效的封印，却依旧守护着盒里的秘密。
他弯下腰，指尖轻轻扣住盒盖的缝隙，缓缓一掀——“吱呀”一声轻响，像时光被轻轻撬开的叹息，在寂静的书房里格外清晰，带着一股陈旧的木质气息，扑面而来。
盒子里没有金银珠宝，只有两样旧物静静躺在铺着的深蓝色绒布上，在昏黄的灯光下泛着淡淡的岁月痕迹，像两颗被时光精心珍藏的星辰，低调却耀眼。
一样是一张A4打印纸，早已被岁月浸得微微泛黄，边缘卷曲得像深秋的枯叶，纸边被反复摩挲得发毛，右下角还有一滴干涸的咖啡渍——那是当年发布动态时，不小心洒在键盘上溅到的，咖啡渍边缘还有一点淡淡的晕染，是当时匆忙擦拭留下的痕迹。纸上是十年前，那个带着“国家一级编剧”认证的“陆砚辞”账号，在微讯上发布的最后一条动态截图：背景是他当年工作室的落地窗，窗外是凌晨三点的城市夜景，霓虹灯光透过玻璃，在桌面上投下斑驳的光影，隐约能看到桌角堆着的剧本和空咖啡杯；而文字只有简简单单的八个字：“十年江湖，尽兴而归。”字迹是系统默认的宋体，没有华丽的修饰，却透着一股挥袖转身的洒脱，又藏着一丝无人察觉的决绝——像一场盛大谢幕的最后一句台词，简洁，却分量千钧，承载着十年光影里的起落沉浮。
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