午后的阳光像被揉碎的月光织成的薄纱，轻轻笼罩着《归园田居》的小院，滤去了最后一丝灼热，只留下温润的光晕。老槐树叶在微风中缓缓摇曳，叶片间筛下的光斑在青石板上缓缓移动，像一群慵懒的萤火虫；墙角的野菊开得正好，淡紫色的花瓣被风拂过，轻轻颤动着落下几片细碎的瓣儿，淡香随着微风漫开，混着泥土的湿润气息，沁人心脾；远处青溪河的流水声隐约传来，时而轻缓时而清脆，混着几声不知名小鸟的鸣啼，构成了一幅静谧又鲜活的自然画卷，连空气里都透着几分诗意。
直播间的在线人数虽较刚才菲姐求合作时略有回落，却仍稳定在一千五百万以上，像一颗沉稳跳动的心脏。弹幕里还在热烈回味着“天后主动邀约”的震撼，时不时飘出“求陆先生清唱《青溪谣》”“蹲一个流水声原版录音”“菲姐和陆先生太有共鸣了”的留言，字里行间都透着对这场“音乐对话”的意犹未尽。
或许是在音乐理念上找到了难得的知音，一向惜字如金、连采访都常以“嗯”“还好”回应的菲姐，话也比平时多了些，眼神里少了几分疏离，多了几分相见恨晚的通透。她端起桌上的玻璃杯，指尖轻轻贴着冰凉的杯壁，抿了一口温水，目光里带着几分饶有兴致的探究，直直看向屏幕那头的陆砚辞：“对了，陆砚辞，有个问题我憋了挺久，今天总算有机会问了。你早年写的那首《青溪谣》，我这些年循环听了不下百遍，尤其是前奏里那段若有若无的流水声——时而轻缓如低语，时而带着点石头碰撞的细碎声响，偶尔还混着一丝芦苇摆动的轻响，特别有画面感，像真的站在河边一样。”
她顿了顿，指尖无意识地摩挲着杯沿，眼神里闪过一丝孩童般的好奇：“我特意找制作人对比过音效库里的流水素材，要么太刻意，像‘按部就班’的机器声；要么太嘈杂，混着太多人工处理的痕迹，都没有你这段来得自然、有灵气。所以我一直很好奇，这段流水声，是真的在青溪河边录的吗？”
听到《青溪谣》这个名字，弹幕瞬间像被点燃的烟花，炸开了一片回忆与共鸣，留言刷得飞快，甚至盖过了之前的讨论热度：
“《青溪谣》！我的年度宝藏歌曲！前奏的流水声我能单曲循环一天！”
“谁懂啊！每次听那段流水声，都感觉自己坐在青溪河边，风一吹，连烦恼都没了！”
“我以前一直以为是高级音效库的素材，没想到是真录的？陆先生也太用心了吧！这才是真正的匠心！”
“求陆先生讲讲录音的细节！凌晨四点的青溪河是什么样子？好想知道！”
“《青溪谣》的歌词也超有画面感！‘青溪石上苔，风过芦苇摆’，配上流水声，绝了！”
陆砚辞闻言，嘴角勾起一抹浅淡的笑，眼神里闪过一丝对往事的怀念，像翻开了一本尘封的旧相册。他轻轻点头，声音里带着几分柔和的暖意：“是的，是去年夏天录的，算起来，刚好一年了。”
他指尖轻轻摩挲着石桌上的纹路——那是岁月刻下的细碎痕迹，像青溪河边的鹅卵石一样温润。他的声音渐渐放缓，带着几分沉浸感，仿佛又回到了那个清晨：“那时候青溪村刚入夏，天气还不算太热，凌晨三点多的村子，还浸在朦胧的晨雾里，连空气都带着露水的清凉。我背着录音设备，沿着青溪往上游走，走了大概半个多小时，才到那个回水湾——那里水流比下游缓，岸边满是光滑的鹅卵石和丛生的芦苇，平时很少有村民去，特别安静，是我偶然发现的‘秘密基地’。”
“凌晨四点多的时候，天刚蒙蒙亮，远处的山尖刚染上一点鱼肚白，还没到村民起床劳作的时间，整个世界都静悄悄的，万籁俱寂。”陆砚辞的声音里带着几分温柔的沉醉，“只有水流过鹅卵石的声音，时而‘叮咚’轻响，像有人在轻轻弹琴；时而‘潺潺’流淌，像低声诉说着什么；偶尔有微风拂过，芦苇叶发出‘沙沙’的轻响，像在附和；还有几只早起的小鸟，在岸边的柳树上叫了几声，声音很轻，像天然的伴奏。我就坐在岸边的一块大青石上，把录音设备轻轻放在水边，离水面大概十几厘米，录了大概半个小时——怕动静太大惊扰了这份安静，连呼吸都放轻了。”
他补充道，语气里满是对自然的敬畏，像在诉说一个珍贵的秘密：“录回来的素材，我几乎没加任何后期修饰，只是稍微调了一点点音量，让它能和旋律更自然地融合，连多余的杂音都没删——比如那几声小鸟叫，有人说‘会不会太突兀’，但我觉得，那是自然本来的样子，删了反而少了份真实。我一直觉得，音乐本就源于自然，就像古人‘感于物而动，故形于声’，要尽可能地贴近自然，汲取天地间的灵气，才能让作品有灵魂。”
“这就像农民种庄稼，靠的是自然的馈赠——阳光的温暖、雨水的滋润、土壤的肥沃，才能长出带着天然米香的粮食；如果急功近利，施太多化肥、打太多农药，颗粒再饱满，也失了本味，吃着没有粮食的香气。”陆砚辞看着屏幕里的菲姐，眼神格外认真，“音乐也是一样，有了自然的灵气，作品本身才会拥有更真实、更长久的生命力。如果为了追求‘炫’，为了‘符合市场’，加太多人工雕琢的电子音效、合成器音色，反而会像给清水里加了太多色素，看着花哨，却失了那份最本真的清澈，也丢了最初打动人心的感动。”
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