菲姐点点头，迈步走进院子，脚步轻盈得像一片羽毛，没有发出丝毫声响。她的目光在院中缓缓扫过，掠过老槐树、石桌、月季，最终落在石桌上放着的一根竹笛上，脚步微微一顿。那根竹笛约有两尺长，笛身是天然的浅棕色，泛着温润的光泽，像是被人反复摩挲过无数次；笛身上没有任何多余的装饰，只在笛尾刻着一个小小的“溪”字，是陆砚辞的手书，字体清隽，带着一丝飘逸；竹笛旁边放着一块白色的绒布，绒布上绣着细密的纹路，显然是平时用来擦拭保养的。
菲姐走过去，伸出纤细的手指，指尖先轻轻碰了碰笛身的“溪”字，指腹感受着木质的纹理和刻字的凹凸感，像是在触摸一段旧时光，然后才轻轻拿起竹笛——她的指尖带着微凉的温度，触碰到笛身时，动作轻柔得像是怕惊扰了什么。她将竹笛凑到眼前，仔细观察着笛身的纹路，又轻轻转动笛子，感受着竹材的质感，甚至凑近闻了闻，空气中似乎飘出一丝淡淡的竹香。随后，她将笛孔对准唇边，微微侧头，眼帘微垂，长长的睫毛在眼下投出一小片阴影，深吸一口气，随意吹出了一段旋律。
笛声空灵悠远，如同青溪河水在春日里缓缓流淌，又似山间清风轻轻拂过竹林，正是《青溪谣》的前奏。音符从笛孔中溢出，带着一丝清润的水汽，绕着院中的老槐树打了个转，又飘向远处的稻田，与午后的阳光交织在一起，美得让人屏息。院中的吉他声早已停下，只有笛声在空气中流转，连风都似乎放慢了脚步，静静地听着。
笛声渐渐停下，菲姐放下竹笛，眼中闪过一丝不易察觉的讶异，语气里多了几分真诚的赞叹，不再像之前那般清冷：“你这笛子，音色很特别，润而不燥，像浸过清泉的玉石，带着一股天然的灵气。比我在录音棚里用过的那些造价不菲的道具笛子强多了——那些笛子虽然材质名贵，却少了这份自然的质感，多了人工打磨的匠气，吹出来的声音总是少了点温度。”
陆砚辞走过来，看着那根竹笛，眼中带着温柔的笑意，像是在看一个老朋友，解释道：“这笛子是前年在青溪村后山的竹林里选的料。那片竹林很偏，很少有人去，我当时走了大半天，才挑到一棵生长了三年的老竹——三年的竹子不嫩不老，纤维紧实，音色最稳，不会太脆也不会太闷。砍下来后，我自己慢慢打磨的，先去皮，然后放在阴凉处阴干了两个月，避免开裂，之后再一点点修形、钻孔，光是调整笛孔的大小和间距，就花了一个多月，前后总共花了三个多月才算完工。而且那片竹林靠近青溪河，竹子常年浸润在河的水汽里，木质里含着自然的水汽，音色自然会软一些，少了几分火气，多了点清润的质感。”
菲姐若有所思地点点头，指尖再次轻轻划过笛身的纹路，像是在感受竹子里藏着的青溪水汽和陆砚秋打磨时的心意。随即，她拿起竹笛，将录音设备箱放在石桌上，动作轻柔地打开——箱子里面铺着黑色的绒布，专业麦克风、便携式声卡、录音笔、音频线整齐地摆放在固定槽里，甚至还有一块小小的清洁布，设备摆放得一丝不苟，连音频线都缠绕得整整齐齐，可见她的用心。陆砚辞会意，弯腰抱起石桌上的“知音”吉他，手指轻轻拨动琴弦，试了试音，旋律依旧温暖；程砚秋也拿起旁边的备用吉他，调整好坐姿，对着两人点头示意，嘴角带着期待的笑意。
三人相视一笑，没有任何排练，也没有多余的交流，仿佛早已达成了默契，像多年未见的老友，一见面就找回了当年的熟悉感。菲姐将竹笛凑到唇边，陆砚辞和程砚秋同时拨动吉他弦——空灵的笛声率先响起，像山涧初融的泉水，带着一丝清冽的凉意，缓缓流淌；紧接着，陆砚辞的吉他和弦随后跟上，沉稳得像山岩，托着笛声向上；程砚秋的吉他旋律穿插其间，灵动得像林间的小鸟，时而和笛声应和，时而与和弦交织。三人即兴合奏并哼唱起《青云问道》的插曲片段，没有歌词，只有菲姐清冷的吟唱、程砚秋温柔的和声，以及吉他与竹笛的伴奏。
菲姐的吟唱如同云端的仙鹤鸣叫，清冽而悠远，带着一丝不食人间烟火的疏离，却又在尾音处藏着一丝温柔；程砚秋的和声像是春日的微风，温柔而绵长，轻轻包裹着菲姐的吟唱，像一层柔软的纱；陆砚辞的吉他和弦沉稳如山，为整个旋律打下坚实的基础；程砚秋的吉他旋律灵动如水，时而跳跃，时而舒缓；竹笛的音色则像一条穿梭其间的溪流，将所有声音串联在一起，形成一幅层次分明的声音画卷。阳光洒在三人身上，将他们的身影拉得很长，投在青石板上，像一幅流动的剪影。空气中的旋律如同有了生命，绕着院子里的花草、树木流转，院中的老槐树叶子轻轻晃动，像是在跟着节奏打拍子；粉色的月季花瓣微微颤动，落下一片细小的花瓣，飘落在石桌上的乐谱上，像是为这段旋律添上了一枚小小的注脚。
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