“你既有京造打下的坚实基础，再学苏作，当能更深刻地体会其中‘以线驭形，以简驭繁’的精髓。”
他顿了顿，提点道：“初学可先从经典的明式椅、案入手，重点体会其‘侧脚收分’带来的稳定感，‘步步高’赶枨的寓意与结构作用，以及各种券口、牙子、矮老的搭配韵味。”
“尤其注意其线脚的运用——‘洼儿’、‘委角’、‘打洼’……这些细微的线形变化，正是苏作家具气韵生动的关键所在。”
“学生谨记先生教诲。”林墨郑重道。梁先生的话，如同在他面前打开了一扇新的窗户，窗外是与京造雄浑壮阔截然不同的婉约风景。
送走梁先生，林墨重新坐回工作台前，那本《苏作家具图释》的图样被迅速提取、解析。
他不再急于动手制作，而是先反复临摹、推敲那些流畅的线条，拆解那些看似简洁却内含玄机的榫卯。
“原来如此，这‘瓜棱腿’的每一道棱线，都需随形顺势，不可僵硬……”
“这‘罗锅枨’上敛下舒的弧度，竟暗合人体倚靠时的舒适曲线，妙极！”
“同样是夹头榫，苏作的透榫更长更薄，更显秀气，对榫卯配合精度要求也更高……”
他在工坊中虚拟出合适的木料，尝试制作第一个苏作明式灯挂椅。当虚拟的刻刀按照苏作的线条要求游走时，他明显感觉到了与驾驭京作直线方角时不同的力道控制和手腕运劲方式。那是一种更需柔和内敛、于细微处见精神的劲道。
现实中，他的手指也无意识地在空中轻轻划动，体会着那种流畅转合的韵律。窗外秋叶飘零，藏书阁内，林墨已然沉浸入了江南苏作的秀雅世界，开始了他在木工技艺上新一轮的跋涉与攀登。
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