“怎么回事？”德彪西扶住摇晃的钢琴，眼镜滑到了鼻尖上。
青林的眼前开始模糊。他看见无数个画面在眼前闪回：德彪西在巴黎音乐学院的课堂上被批评“音乐缺乏结构”，他在咖啡馆里和象征主义诗人争论“模糊性”的意义，他晚年坐在病床上听窗外的雨，手指在床单上打着节拍……这些画面都被蓝色的光笼罩着，像是浸在海水里。
“是时间在自我修正。”青林的声音像是从很远的地方传来，他感觉自己的身体正在变得透明，“我的设备和您的听觉频率太像了，它们在互相吸引。”
德彪西突然抓住他的手腕，他的手心很烫，带着烟草和松香的味道。“您说的‘印象主义’，是什么意思？”
青林愣住了。这个词是后世对他音乐的定义，德彪西本人其实很反感这个标签。
“人们会说您的音乐像莫奈的画。”青林的声音开始发飘，“说您用音符捕捉光影，而不是讲述故事。他们会叫您‘印象主义音乐的鼻祖’。”
德彪西的眼睛亮了一下，随即又暗下去。“捕捉光影……”他低头看着自己的手，“我只是想让人们听见风穿过树叶的声音，听见月光落在水面上的声音。这些难道不是音乐吗？”
存储器的蜂鸣声越来越尖锐，青林感觉自己的意识正在被剥离。他看着德彪西手背上渐渐褪去的蓝光，突然明白了什么。
“您知道吗？”他用尽最后的力气说，“一百年后，会有人用电子设备模仿您的音乐。他们会说，您的音乐像未来的声音。”
德彪西笑了，这次的笑声里带着某种释然。“未来的声音？”他重新坐在钢琴前，手指落在琴键上，“那一定和现在的声音一样，都带着光吧。”
他开始弹奏。还是《牧神午后》的引子，但这次的旋律里混进了存储器的电子音，像是长笛和合成器在对话。青林看着他的手指在琴键上跳跃，看着那些音符从钢琴里飘出来，变成蓝色的光点，融入房间的雾气里。
“再见了，来自未来的朋友。”德彪西的声音像是从水底传来，“替我听听未来的海，是不是和我梦里的一样蓝。”
青林的视野彻底被蓝光淹没。失重感再次袭来，他感觉自己像是被海浪托起，又猛地抛向高空。
最后映入眼帘的，是德彪西低头看琴谱的侧影，阳光透过他的发丝，在乐谱上投下细碎的光斑，像极了《大海》里闪烁的浪花。
“嘀——”
青林猛地睁开眼，发现自己还坐在实验室的椅子上。频谱分析仪显示着稳定的19.6GHz，示波器上的正弦波规律地跳动着。
防辐射服的内侧沾着几根蓝色的纤维，像是某种花瓣的碎屑。
他颤抖着打开量子存储器，里面没有任何数据，只有一段音频。按下播放键后，传来的不是电流声，而是钢琴的旋律——《牧神午后》的引子，但在某个瞬间，长笛的音色里清晰地混进了一丝电子音，像是有人在时间的褶皱里，轻轻敲了一下未来的门。
青林望着窗外的夕阳，突然想起德彪西的话。他拿出手机，播放了一段电子合成器模拟的《大海》。
海浪声从扬声器里涌出来，带着电子设备特有的冷冽，却又在某个转调处，透出一丝温暖的、属于钢琴的共鸣。
他笑了笑，关掉手机。也许时间真的不是线性的，那些被称为“印象”的模糊光影里，早就藏着过去和未来的共振。
就像此刻，他仿佛还能听见那片深海里的磷光，在两个世纪的时空里，发出细碎而明亮的声响。
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