“好笔！”青林忍不住喝彩，完全忘了自己“旁观者”的身份。
唐寅放下笔，看着宣纸上的孤鹜，嘴角露出一抹满意的笑容：“刚才那鸟儿飞得急，我若是慢了半分，就抓不住那股劲儿了。画活物，讲究的就是‘顺势而为’，就像水流过石头，自然会形成漩涡，不必刻意去画。”他说着，又取过一支小号狼毫笔，蘸了些淡墨，在孤鹜的翅膀下轻轻点了几笔。
青林凑近一看，顿时恍然大悟——那几笔淡墨看似随意，却恰好形成了一道微小的阴影，让孤鹜的翅膀有了立体感。更精妙的是，这道阴影的角度与窗外阳光的角度完全一致，就像是真的有阳光照在孤鹜身上，形成了投影。这种对光影的敏锐捕捉，比现代摄影技术更显匠心。
“先生对光影的把握，真是出神入化。”青林由衷地赞叹，手指在记录器上轻轻一点，将刚才的画面永久保存。他知道，这一段记录，足以改写明代绘画史的研究结论。
唐寅笑了笑，将笔搁在笔山上，走到窗边，看着远处的天空：“其实也没什么诀窍，不过是看得多了，记在心里罢了。我小时候在乡下，经常躺在田埂上看云，看太阳从东边升到西边，看月亮从云里钻出来，看星星落在水里。时间久了，就知道什么时候的光是什么颜色，什么时候的影子是什么形状。”他说着，转身看向青林，眼神里带着一丝好奇，“你说你来自江南乡野，怎么对画画的事这么感兴趣？”
青林的心猛地一紧，连忙找了个借口：“在下小时候也喜欢画画，只是技艺拙劣，一直想找位名师指点，今日能见到先生作画，真是大开眼界。”他说着，悄悄关闭了记录器的屏幕，生怕被唐寅看到那奇怪的光影。
唐寅倒也没有多疑，只是指了指宣纸上的画：“你看这远山，用的是元代黄公望的‘披麻皴’，但在山脚处加了些南宋马远的‘斧劈皴’，这样既显得山势连绵，又不失雄浑。画山水就像做人，既要学古人的规矩，又要懂自己的心意，不能一味地模仿。”
青林点点头，目光落在画面的左下角——那里有几株用淡墨勾勒的芦苇，笔触纤细却不失力道，与远山的雄浑形成鲜明对比。记录器的分析显示，这些芦苇的笔触中，蕴含着一种“刚柔并济”的力学平衡，每一笔的力度都精确到克，这正是唐寅绘画风格的精髓所在。
“先生，这芦苇的笔法，是不是融合了文人画的清逸与院体画的刚劲？”青林试探着问道。
唐寅眼中闪过一丝赞许：“你倒有些眼力。文人画讲究‘意’，院体画讲究‘形’，若是只重意不重形，画就成了空中楼阁；若是只重形不重意，画就成了没有灵魂的木偶。只有把两者结合起来，画才有生气。”他说着，拿起笔，在芦苇旁又添了几笔水波，淡墨在宣纸上轻轻扩散，仿佛真的有水流过。
青林看着那水波的笔触，突然意识到一个问题——唐寅在画水波时，手腕的转动方向与地球自转的方向完全一致，这种“顺应自然”的笔法，让画面中的水波有了一种内在的韵律，就像真的在随着地球的转动而流动。这一发现，让他对“天人合一”的绘画理念有了全新的理解。
时间在不知不觉中流逝，窗外的阳光渐渐西斜，落在宣纸上，给远山和云霞镀上了一层金色。唐寅放下笔，后退几步，仔细端详着画面，时不时用手指在空中比划几下，像是在调整画面的构图。青林站在一旁，不敢出声打扰，只是默默记录着唐寅的每一个动作。
“差不多了。”唐寅终于开口，语气中带着一丝疲惫，却又充满了满足。他取过一方印章，蘸了些朱砂，在画面的右下角轻轻盖下——“唐寅私印”四个篆字清晰地印在宣纸上，为这幅画画上了圆满的句号。
青林凑上前去，仔细欣赏着这幅完成的《落霞孤鹜图》——画面上，远山连绵，云霞缭绕，淡紫、绯红、湛蓝的色彩交织在一起，仿佛真的有晚霞在山间流动；孤鹜展翅飞过水面，翅膀下的阴影若隐若现，给人一种“正在飞翔”的动态感；水面上的芦苇轻轻摇曳，水波荡漾，与天空中的云霞相映成趣。整幅画空灵疏朗，却又不失雄浑，刚柔并济的美学风格展现得淋漓尽致。
“先生，这幅画真是传世之作。”青林由衷地赞叹，心中却涌起一股复杂的情绪——他知道，这幅画在后世会经历无数风雨，曾被收藏家秘藏，也曾在战乱中辗转，最终成为博物馆的镇馆之宝。而他，有幸成为了这幅画诞生的见证者。
唐寅笑了笑，将画小心翼翼地卷起：“不过是一时兴起的作品，能不能传世，还要看后人的喜好。倒是你，青林，我看你对画画很有悟性，若是不嫌弃，以后可以常来我这里，我们一起探讨画技。”
青林的心中一暖，却又带着一丝遗憾——他知道，自己很快就要回到未来，无法再与唐寅探讨画技。但他也明白，自己此行的任务已经完成，记录下的这些珍贵数据，足以让后世的人们更深入地理解唐寅的绘画艺术。
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