2007年初的武汉,寒气刺骨。
汉口的江汉路步行街,年关的喜庆与人流的疲惫交织。
片场核心,那把折叠导演椅上,坐着的许昊。
他穿着一件厚重的黑色羽绒服,没拉拉链,露出里面简单的黑色毛衣,目光沉静地落在监视器上。
周围的工作人员,从摄影师到场记,眼神中都带着一丝审视与好奇。
这位年轻的老板,真的能驾驭一个剧组吗?
“各部门准备。”
他的声音通过步话机传出,平静,没有多余的情绪。
“Action!”
监视器里,徐峥饰演的李成功,正对着手机咆哮。许昊盯着画面,突然拿起对讲机:
“停一下。”
他站起身,走到徐峥面前,语气是商讨式的,但内容极其精准:
“徐老师,您刚才的愤怒是‘演’出来的。李成功此刻的情绪,更多应该是一种对失控环境的烦躁和不耐烦,是骨子里的优越感被冒犯,而不是单纯的发脾气。我们收着一点,会更高级。”
徐峥愣了一下,仔细品味,点了点头:
“导演,我明白了。”
许昊又转向扮演秘书的演员:
“你汇报航班取消时,除了惶恐,再加一点习以为常的麻木。你老板经常这样发脾气,你习惯了。”
简单的几句调整,再次开机时,画面的质感果然不同。
那种属于职场的高级压抑感出来了。
现场那些质疑的目光,稍稍收敛了一些。
另一边,王宝强正抱着那只大公鸡培养感情。
许昊走过去,没有指导演技,只是蹲下来,看着鸡说:
“宝强,一会儿它不是道具,它是你回家的‘年货’,是你对家的念想。你爱护它,就像爱护你兜里那张皱巴巴的回家车票。”
王宝强看着许昊,眼神亮了,重重地点头:
“导演,我懂了!”
机场的戏,协调复杂,时间紧迫。
压力直接给到了许昊身上。
拍摄牛耿首次施展“乌鸦嘴”的戏份时,许昊对节奏的把握显现出惊人的老练。
他要求徐峥在听到航班取消的广播后,有一个长达三秒的静止特写,镜头要死死抓住他面部肌肉从震惊、到荒谬、再到崩溃的细微变化。
“音乐不要,”
许昊在对讲机里对配乐师说,
“这里只要环境音,我要让观众和他一起,体会那种哑巴吃黄连的憋屈感。”
而当王宝强在安检处狂喝牛奶时,许昊没有喊停。
他让摄影师紧紧抓住王宝强的面部特写,看着牛奶从他嘴角溢出,看着他喉咙的滚动,看着他眼神里那种固执的、不愿浪费的纯粹。
一盒,两盒……直到王宝强本能地露出了一丝生理性的抗拒。
“好!完美!”
许昊喊了停,第一个冲过去,递上热水和毛巾,
“宝强,辛苦了!这条非常真实!”
他回头对摄影师说:
“刚才他喝到后面,那个微皱的眉头,一定要留住。这才是人,不是表演机器。”
进入绿皮火车车厢,空间狭小,调度难度倍增。
这是对导演功力的终极考验。
许昊没有慌乱。
他提前画好了详尽的分镜图,每一个机位,演员的每一个走位,都了然于胸。
他亲自钻进行李架下方,寻找一个能同时拍到徐峥的嫌弃和王宝强的好奇的角度。
拍摄李成功与曼妮在车厢连接处偶遇的戏时,左小青有些找不到状态。
许昊把她和徐峥叫到一起,他没有讲戏,而是讲起了故事。
“曼妮,你不仅是美女,你也是一个疲惫的归乡人。你看到李成功,像在泥泞路上看到了一双干净的皮鞋,有一瞬间的恍惚和欣赏,但仅此而已。徐老师,曼妮对你的吸引力,不只是美色,更是他在这一车‘泥腿子’中,找到了一个看似属于自己阶层的精神慰藉。”
一番话,点醒了两人。
再拍时,左小青的眼神里多了内容,徐峥的表演也多了层次。
许昊更像一个猎人,他的镜头捕捉着群众演员最真实的状态——那个靠着车窗睡觉流口水的大叔,那个偷偷啃着鸡爪的女人……他要求摄影师不要回避这些细节,他要的就是这种粗糙、鲜活、冒着热气的生命感。
拍摄国道拦车和拖拉机戏份时,天气极其寒冷。
王宝强在寒风中举着牌子,鼻涕真的流了下来。
副导演想喊停,被许昊用手势制止了。
“让摄影机跟着,这是最好的效果。”
他低声说,眼神里没有丝毫动摇。
拖拉机上的戏,王宝强即兴发挥,吃下了被徐峥推回的红枣。
全场都以为许昊会喊“咔”,但他没有。
他紧紧盯着监视器,直到那颗枣被完全咽下,才用力一挥手:
“过!”
他走到王宝强身边,用力搂了一下他的肩膀:
“宝强,刚才那个,是神来之笔。”
夜晚破旧旅馆的戏,许昊对光影提出了苛刻的要求。
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