洛阳，司徒府听雪轩。 紧闭的雕花木窗隔绝了深秋的萧瑟和府邸内外无处不在的压抑。几案上，一卷染着暗褐色陈旧血痕的竹简静静摊开，旁边是蔡琰（苏清）刚刚仔细誊抄下来的副本。她的指尖微微颤抖，轻轻抚过竹简上曹操那力透竹背、带着铁血气息的字迹。当目光触及那刺眼的阿拉伯数字标注“1斗 6升 1/3升”、“√ = 129”，看到那逻辑清晰的“比例互换”、“开方解困”的注释，尤其是最后那段关于“西元之纪，星陨如雨”、“孰为此万象之主”的叩问……一股巨大的暖流混杂着难以言喻的酸楚，瞬间冲垮了她连日来强筑的心防！
是他！真的是他！ 曹操！曹孟德！那个横槊赋诗的乱世枭雄，身体里同样栖息着一个来自未来的灵魂！他看懂了！他回应了！他用他们共同的语言，在这两千年前的绝境中，发出了穿越时空的共鸣！
泪水毫无征兆地涌出，滑过她清丽却略显苍白的面颊，滴落在冰冷的竹简上。那不是恐惧，不是悲伤，而是一种在无尽孤独荒原中跋涉太久，骤然望见同类的狂喜与释放！压抑的呜咽声在寂静的轩室里低低响起，肩膀因克制而微微颤抖。多少个日夜的如履薄冰，多少次面对董卓爪牙时的强作镇定，都在这一纸跨越生死的回音中，找到了宣泄的出口。
许久，蔡琰才用丝帕拭去泪痕，眼神重新变得沉静而坚定，如同被泪洗过的寒星。确认了曹操的存在仅仅是第一步。冥冥中的直觉告诉她，降临于这场浩劫的“星辰”，绝不止两颗！必须找到他们！必须在董卓的屠刀和诸侯的野心把一切都撕碎之前，编织起一张哪怕是最脆弱的守望之网！
她小心翼翼地将染血的竹简和誊抄副本藏入一个特制的、带有夹层的樟木书匣底层。然后，铺开一张洁白坚韧的蔡侯纸。羊毫小笔蘸满浓墨，蔡琰屏息凝神，笔尖悬停片刻，便开始以一种极其稳定、精确的笔法勾勒起来。
她画的不是山水花鸟，也不是诗词歌赋，而是一只信鸽。线条简洁而准确，勾勒出流线型的身体、有力的翅膀、灵动的眼睛。但重点，在于羽毛的纹路和足部的细节。她没有采用传统的写意手法，而是近乎解剖学般的严谨：羽毛的层次、羽轴的分支角度、甚至足部鳞片与爪勾的结构，都描绘得清晰可辨。在信鸽的翅根和背部，她用极细的线条，勾勒出一种独特的、类似阶梯状或波浪形的羽毛图案标记。足部则描绘了一个小小的、中空的金属圆环。
这绝非一幅普通的画作。它融合了蔡琰记忆中关于现代动物行为学和信鸽驯养的零星知识（注重辨识特征和归巢本能），更隐含着一种属于“群星”的识别符号——那独特的羽毛标记和足环。画作下方，她以蝇头小楷提了两句乍看毫无关联的诗： “云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。” （李清照《一剪梅》） “鸿雁于飞，肃肃其羽。之子于征，劬劳于野。” （《诗经·小雅·鸿雁》）
前句是后世思念之词，后句是先秦劳役悲歌。两者时代相隔千年，风格迥异，硬生生拼接在一起，本身就透着强烈的“不和谐感”。更关键的是，她在“锦书”、“雁字”、“鸿雁”、“其羽”、“于征”、“于野”这些词旁，用极细的笔尖，极其隐蔽地点上了极其微小的墨点！这些墨点的位置，并非随意，而是对应着曹操回信中那些阿拉伯数字和数学符号的位置顺序！这是一种最原始、最不易被外人察觉的密码标记法，一个只有同样注意到数字符号异常并尝试排列组合的“有心人”才能解读的密钥！
画作完成，墨迹干透。蔡琰将其轻轻卷起，装入一个普通的青布书画囊。
接下来的几日，司徒府表面依旧维持着文华之地的清雅。蔡琰以“整理父亲散佚书稿”、“寻访古籍善本”为名，频繁出入洛阳几家最大的书肆，甚至以“散心观鱼”为由，让侍女陪伴着“恰好”路过几处重臣府邸的后巷或侧门。每一次外出，都是一次无声的投递。青布书画囊，被悄然放置在：
司空张温府邸后门石狮座下隐蔽处（张温虽被董卓压制，但府中往来复杂）。
执金吾（负责京师治安）胡母班宅邸旁一个废弃小土地庙的香炉灰下（胡母班立场微妙）。
甚至一处靠近太尉黄琬府邸外墙、专供仆役采买出入的小角门外（黄琬素以刚直闻名）。
书画囊外，除了寻常的题签（如“秋日观鸟图”），并无任何具体署名。只在内层不起眼的角落，用针尖蘸墨，刺下了一个极其微小的符号：一个极其简化的、由两个三角和一条横线组成的抽象“星辰”图案。
蔡琰如同一个最高明的间谍，利用着父亲残留的名望和她闺阁才女身份带来的便利与忽视，在董卓密如蛛网的监控缝隙中，小心翼翼地投放着“漂流瓶”。她无法确定这些画会落入谁手，也许会被仆役扫走，也许会被守卫发现上缴，也许会被某个贵女随手丢弃……但她必须赌！赌那万分之一的可能，赌其他“星辰”同样在不甘地寻找着坐标！那些生涩的数字、那拼贴的诗句、那微小的墨点和星辰符号，就是她投向黑暗海洋的信标！
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