就在那个夜晚，一个新的艺术概念如同种子般，在他近乎空明的意识中破土而出——“生命场”（Field of Life）。
他不再满足于用现成的、文明的废弃物进行“重构”。他想要创造的，是一种能够直接呼应、甚至引导自然生命能量的“场域”。这个“场域”可能由特定的声音频率（如模拟大地心跳的次声波）、光线变化（如追随星辰轨迹的激光）、生物信息素（如植物在特定状态下释放的化学信号）以及经过精心编排的、具有原始仪式感的物理结构共同构成。
它不再是挂在墙上的“作品”，而是一个需要观众走入其中、用全部感官去体验的“环境”。在这个“场域”中，人的情绪、生理反应会与这些自然元素产生奇妙的互动，从而模糊艺术、科技、自然与巫术的边界，唤起潜藏在人类基因深处的那份对原始生命力的共同记忆。
这不再是关于“记忆”的艺术，而是关于“存在”本身的艺术。它试图回答一个更本质的问题：在技术日益异化人性的时代，我们如何重新与孕育了我们的生命本源建立连接？
当林枫拖着疲惫却异常兴奋的身体从山上下来时，他的助手几乎认不出他。他瘦了，黑了，但那双曾经有些迷茫的眼睛，此刻燃烧着比马赛马拉日出更加炽热的光芒。他迫不及待地打开速写本，上面不再是具象的素描，而是密密麻麻的、关于能量、频率、感知阈值的公式、草图和晦涩的文字。
“帮我联系清悦姐，”他对助手说，声音沙哑却充满力量，“告诉她，我找到了。不是一条路，而是一片全新的海洋。我需要最顶尖的声学工程师、生物学家、材料科学家……还有，我需要尽快回纽约，不，去‘星阁’的实验室！这里只是开始，真正的创作，现在才要起步！”
林枫的远行，不仅找回了失落的灵感，更完成了一次艺术生命的涅盘。他从一个成功的“艺术家”，开始向一个探索生命本质的“造梦者”蜕变。他的这次溯源，将为“星空公约”带来远超商业价值的、颠覆性的艺术语言与哲学内核。
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