新厂房购置终于尘埃落定，庞大的改造工程在林长河的亲自督工下，如火如荼地进行着。机器的轰鸣、工人的号子、金属的碰撞声，交织成一曲充满希望的基建交响乐。而从村里带来的几十号新工人，也已在老员工的带领下，逐渐熟悉着环境和工序，为即将到来的产能扩张储备着力量。
然而，苏晚的思绪，却早已飞越了眼前这片繁忙的工地，投向了更深远的地方。购置厂房、扩大规模，解决了生产的“物理空间”问题，但企业的生命力，终究要落在产品上。现有的劳保鞋、工作服，虽然销路稳定，利润也还可观，但终究是面向特定群体、附加值有限的基础产品。杨建华会计的报表清晰地显示，单靠这些产品，想要快速回笼购厂巨款，压力巨大。
更重要的是，苏晚敏锐地察觉到，省城的消费市场正在悄然发生变化。春节前后在百货公司巡视时，她注意到，除了抢购年货的人潮，在成衣柜台前流连的年轻男女明显多了起来。他们不再仅仅满足于蓝、灰、黑的中山装和列宁装，对款式、颜色流露出更多的关注和渴望。一种对“美”的压抑已久的追求，正在政策的春风解冻后，悄然萌芽。
“我们不能只盯着劳保市场。”一次管理层会议上，苏晚提出了自己的思考，“我们要开发新产品，针对普通市民，尤其是年轻人，开发更时尚、更贴近生活的新产品线！”
这个提议，让在场的人都有些愕然。周志刚工程师首先提出质疑：“苏厂长，我们的技术和设备都是围绕劳保用品设计的，转向民用服装，跨度是不是太大了？市场风险也不可控。”
杨建华会计也谨慎地补充：“开发新产品意味着新的研发投入、原材料采购和可能的市场推广费用，在目前资金紧张的情况下，需要慎重评估。”
连赵婶子也小声嘀咕：“做衣服？那能比做鞋赚钱吗？咱们的老本行可不能丢啊。”
面对质疑，苏晚没有退缩。她将几份从图书馆借来的、带有插画的时装杂志（虽然是过期的）摊在桌上，又拿出几块她特意从百货公司买来的、颜色鲜亮的“的确良”布料。
“大家看，”她的手指划过杂志上那些虽不新潮但明显区别于工装的衣裙图样，“城里人的穿着，不可能永远一成不变。的确良布料，挺括、易洗、颜色鲜艳，是未来的趋势。我们不需要做得多花哨，但我们可以做比现有市面产品更合身、更有细节、质量更好的日常服装！”
她的眼中闪烁着自信的光芒，那是一种基于对时代脉搏精准把握的笃定。她看向一直沉默不语的林长河。
林长河的目光扫过那些色彩明快的布料，又落在苏晚因为激动而微微泛红的脸上。他没有立刻表态支持或反对，而是在散会后，独自一人去了车间，在那排半自动缝纫机前站了许久。
晚上，回到出租屋，苏晚还在伏案画着草图。她构思的不是复杂的时装，而是基于现有衬衫和外套的版型，进行细微的改良——收一点腰身，改变领子的样式，在口袋或袖口处增加一些简单的绣花或装饰线条。她画得专注，甚至没注意到林长河何时站到了她身后。
“这里，”林长河粗糙的手指忽然点在她画的一件女士衬衫的肩线位置，“如果加一道暗褶，活动起来更舒服，也不容易变形。”
苏晚惊讶地抬起头。林长河不懂设计，但他对结构和实用性的理解，是多年经验和部队培养出的精准眼光。
“还有这个扣眼，”他又指向领口，“用那种新进的‘锁眼机’，比手工锁的结实，也好看。”
他没有评价她的设计是否美观，而是从工艺和耐用性的角度，提出了切实可行的改进意见。这恰恰是苏晚所忽略的环节。她的设计源于审美和直觉，而林长河的补充，则让她的想法真正具备了工业化生产和保证质量的基础。
一种难以言喻的默契在两人之间流淌。苏晚负责勾勒出“魂”，林长河则负责打造承载这个“魂”的“骨”。
“长河哥，你觉得……能做吗？”苏晚带着期待问。
林长河拿起她画的另一张草图，是一件男式夹克，苏晚在胸口位置设计了一个带盖的贴袋。“这个袋子，”他仔细看了看，“盖子和袋身的弧度要匹配，缝合的走线要特别加固，不然容易开裂。我可以调整一下模板。”
这便是他的回答——用行动代替肯定。
从那天起，小小的出租屋变成了新产品研发的“秘密基地”。夜晚的灯光下，常常是苏晚在桌前写写画画，不断修改着设计图，而林长河则在一旁，用废布料和纸板，反复试验着如何将她图纸上的线条，通过现有的设备和工艺完美地实现出来。
他发现了苏晚设计中一个收腰连衣裙的版型，用普通缝纫机很难处理腰身的位置，容易起皱。他琢磨了几个晚上，结合半自动缝纫机的功能，设计了一个小小的辅助压脚工具，成功解决了这个问题。
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