艺术理论沙龙的举办地，位于巴黎左岸一栋拥有数百年历史的私人宅邸。厚重的丝绒窗帘，摇曳的烛光，空气中弥漫着陈年书卷、雪松木与高级香槟的气息。与会者大多是头发花白的学者、衣冠楚楚的评论家、以及几位颇具影响力的收藏家，他们低声交谈，举止优雅，构成了一个与外界隔绝的、充满权威感的微型宇宙。
林晚星的到来，像一颗闯入古典星系的异色流星，瞬间吸引了所有目光。她穿着一身简洁的深蓝色连衣裙，未施粉黛，与周遭的珠光宝气格格不入。她没有携带讲稿，只由两名穿着低调的助理（实为陆衍安排的安保人员）小心翼翼地护送着那幅覆盖着防尘布的《引力场 No.5》。
主持沙龙的是一位德高望重的老评论家，也是那篇批判论文的间接支持者。他看向林晚星的眼神带着一丝不易察觉的怜悯与审视，仿佛在看待一个误入歧途却勇气可嘉的晚辈。
那位发表论文的艺术史学者，杜兰德教授，站在临时搭建的小讲台后，他五十岁上下，面容清癯，眼神锐利。他的演讲几乎是对论文内容的复述，但现场的氛围赋予其更强的压迫感。他语调平稳，引经据典，从瓦萨里谈到格林伯格，再落到本雅明的“灵晕”概念，将《边缘的共振》及其背后的理念，批判为一种“精致的虚无主义”，是“在技术狂欢中对艺术神圣性的亵渎”。
他的话语在古老的厅堂里回荡，引来阵阵克制的、表示赞同的颔首。林晚星坐在前排，安静地听着，面色平静，只有放在膝上、微微蜷起的手指，泄露了她内心的波澜。
杜兰德教授的演讲结束，掌声礼貌而持久。随后，主持人将目光投向林晚星。
“林晚星女士，作为杜兰德教授讨论的核心对象，您是否愿意分享您的看法？”他的语气带着程式化的客气。
全场目光聚焦在她身上。那些目光里，有好奇，有怀疑，有居高临下的审视，也有等着看笑话的期待。
林晚星缓缓站起身，她没有走向讲台，而是面向众人，微微鞠躬。
“感谢杜兰德教授的精彩演讲，也感谢主人的邀请。”她的声音清晰，带着一丝不易察觉的颤抖，但很快稳定下来，“我不是理论家，无法用精妙的术语为自己辩护。我是一名创作者，我的语言是色彩、形式和空间。”
她转向那幅覆盖着画布的作品，对助理点了点头。
防尘布被轻轻揭开。
《引力场 No.5》暴露在沙龙昏黄而温暖的烛光与射灯之下。
瞬间，整个沙龙陷入了一种奇异的寂静。
画面上，那片由算法生成的、冰冷流动的银色背景，与那块拼贴上去的、带有历史磨损痕迹的古典肖像碎片，形成了极其尖锐的视觉冲突。金色的灵光与银色的魅影并非和谐共处，而是在相互撕扯、侵蚀、又诡异地试图融合。色彩的对撞产生的不是美感，而是一种近乎物理性的张力，仿佛能听到两种时代、两种理念剧烈摩擦的刺耳声响。
它太直接了，太粗暴了，也太……真实了。它粗暴地撕开了理论那层优雅的面纱，将当代艺术家所处的、那种被传统与未来两种引力疯狂拉扯的撕裂感，赤裸裸地呈现在所有人面前。
沉默持续了足足一分钟。没有人说话，只能听到烛火轻微的噼啪声和某人粗重的呼吸。
杜兰德教授脸上的从容消失了，他紧紧盯着那幅画，眉头紧锁，仿佛在审视一个他理论体系无法容纳的怪物。
一位戴着单边眼镜的老收藏家率先打破了沉默，他站起身，走近画作，几乎将脸贴了上去，仔细看着那片拼贴的碎片和它与数字背景结合的边缘。
“这……这是……”他喃喃自语，“野蛮……但，有一种力量……”
“这算什么？”另一位评论家忍不住高声质疑，带着被冒犯的怒气，“这简直是……是视觉的暴力！是对绘画传统的践踏！”
“或许，传统本身就需要被偶尔践踏，才能呼吸？”一个相对年轻的声音从角落响起，那是一位研究后殖民艺术理论的学者，“我们是否太过执着于维护一种单一的、西欧中心的‘灵晕’标准？也许林女士正在向我们展示，‘灵晕’可以在不同物质的碰撞中，在技术的介入下，以新的方式迸发？”
争论开始了。不再是单方面的批判，而是分裂成了不同的阵营。有人激烈反对，认为这是胡闹；有人谨慎地表示兴趣，认为这提出了值得思考的问题；还有人试图用更复杂的理论来框定这幅画，却发现它总在试图逃脱任何简单的定义。
林晚星没有参与争论。她只是静静地站在她的画作旁边，像守护着自己孕育出的、一个不受欢迎却生命力顽强的孩子。她的沉默，与她画作发出的巨大视觉轰鸣，形成了鲜明的对比。
杜兰德教授始终没有说话。他看着那幅画，又看看站在画旁、沉静而坚定的林晚星，眼神复杂。他精心构建的理论框架，在这幅充满野性力量的画作面前，似乎出现了一丝裂痕。
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