确定了一个新项目的陈实还是非常开心的，这年头能有好的创意，而且还有具体流程，简直太难了，娱乐圈，娱乐相关工作的媒体人，其实最怕的就是没创意，没创意就要去买别人的版权了，这年头电视节目，你能看到的和国外的节目差不多的，基本都买了人家版权，要不然一上映被告就必须下架，代价太高了。
买人家现成节目版权有啥好处吗？当然有，一般第一季都是原版团队过来筹划，你跟着学就可以了，第二季你就能自己做了，一般的版权都在五年左右。
这五年时间，你会看到很多节目疯狂的做一个节目做很多季，但往往只有第一季最出彩，这就是重点，第一季就是原汁原味，后面团队一走，那么学个四不像就出来了。
一个团队包括编剧，导演，摄影，剪辑，道具，服饰等等，缺一不可，尤其是编剧和导演还有后期，这三个做不好，就完犊子了，特定节目音效师最为重要。
国内目前做的最好的原创综艺大部分来自于网综，因为网综的团队大部分都是年轻人，就像小破站最近出的一款说唱节目，所有人懵逼了，还有这样玩说唱节目的。
包括企鹅视频的相声节目，德云男团的节目，导演都是极挑的导演严敏，其实当初拍鸡条的时候，节目组就买了人家的版权，但被导演和嘉宾整的直接浪费了版权，因为完全没有按照原本走向了。
这也是国内历年来综艺唯一的奇观了，就是开放性剧本了，这要求很高，前面说过，那几位都是影帝和老师，就是迅哥，别小看迅哥在影视圈好像就是渤哥的小老弟性质。
但迅哥出名可比渤哥还早，当年也照顾过渤哥，属于互帮互助了，迅哥在话剧舞台那可是非常牛的存在，这就是功底。
当初的严导也是个不走寻常路的导演，几位大佬爱这么玩，那么就玩大点，但最后解体，第一是几位大哥都很忙，而且不想在继续综艺人设，会耽误自己的发展。
还有一点就是审核，电视台的审核和网络审核有区别的，毕竟电视台面向的观众群体是男女老少，千家万户，而网络基本都在一个单一的平台，比如你在某奇异看的综艺，在其他平台看不到，最主要的看网络综艺的群体范围小，不会引起过度关注度，而电视台尤其是省级卫视的，那就不能想拍啥拍啥了，要一层层审查审核。
网络媒体从上到下都是一群年轻化的群体，所以更适合严敏这样的导演，只要不违规，你就尽量折腾，效果肯定也是达标水准，基本观众都买涨。
芒果的自制节目，基本也在走纯原创路线了，比如密室逃脱，名侦和兴风作浪的姐姐们这些节目。
各家现在都吃透了一点，只要节目新颖有看点，一定赚钱，所以都在拼命找招策划和编剧，导演有现成的，但没有本子支撑就难搞，空瓶传媒现在也陷入这种僵局了。
之前耿浩的剧本基本拍的七七八八了，综艺的本子也没了，所以陈实在疯狂找好的本子，然后邀请对方加入，这个陶自如的本子，陈实看了下，好几个能拍，这就保证今年和明年上半年有节目保障了。
自运营的视频平台，现在只要不能保证每天都有吸引观众的节目，就会被很快刷下来的，比如周一到周日要每天都有节目，比电视台残酷多了，影视剧，一家影视平台每年至少要拍摄二十部影视剧，网综每年至少自制十个左右。
这还是自己的平台内容，还要去买其他平台的内容，最简单的就是买电视台的内容，各大卫视什么节目火，价格合理就买下来，不管是综艺还是影视剧，还有国外的，动漫啥的都要买，只有让观众习惯性每天打开你的软件，你的平台才有价值，有价值才有金主投资，市值才值钱。
这也就是各家都在争夺的内容为王，IP为王的方向，目前所有平台都在疯狂购买改编网文，就是因为网文有非常充足的内容库。
网文发展近二十年，总作品不计其数，是一个没法去计算的数字，精品的书更是过万，值得改编的题材的，比如悬疑，玄幻，仙侠，武侠，都市等。
这些作品如果要改编，网络大电影，网剧，动漫，这些就可以满足一个平台的长久寿命，但现在真正好的网文基本都在企鹅【起点】手里，这也就造就了企鹅视频为何这么多年能突然起来了。
之前企鹅视频是属于第三阶梯的，第一阶梯的当年是某狐，某播，某优土，第二阶梯是某乐，某Ptv，某奇异，当年的企鹅视频真的是没市场，甚至差点要宣布停止项目。
结果企鹅突然发现了网文的可发展，开始成立了娱乐影视公司，然后把好的网文排成样片在自己平台播放，还卖给其他平台，就这么挺过来了。
之前那些第一阶梯的还有部分第二阶梯的，因为高价买一些版权，然后自己内容不充足，就被淘汰了，这里说下某酷，当年也是内容为王，大家熟悉的很多现在的创作人都是某酷出来的。
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