第五章《阴墟绘卷》
第四天，帐篷的空气里还飘着铁锈和潮湿的霉味，我、慕容燕（小白狐）、江教授、温助理，还有那个总戴着半张银色面具的千面人。五个人围着桌子坐下，江教授用匕首撬开一个的罐头，里面是牛肉酱，他皱着眉挑出一块，塞进嘴里慢慢嚼：“第四天了。”他的声音压得很低，像是怕惊动什么，“今天……”他看向我，灯光在他镜片上晃出一层白雾，“该你了，大鱼。”
慕容燕往嘴里塞了块压缩饼干，腮帮子鼓鼓的，像只受惊后躲起来的小兽。她手腕上的手串颜色似乎淡了很多，但偶尔还会泛起微光。温助理手指无意识地摩挲着腰间的手枪套，眼神扫过我们每个人，最后落在千面人脸上。千面人始终没怎么说话，只是用手指在面具边缘轻轻敲击，发出“嗒、嗒”的轻响，像某种诡异的节拍。
“我讲个在茶馆听来的故事。”我清了清嗓子，声音在狭小的空间里有些发闷，“大概是三年前，在南京的一家老茶馆，邻座两个文物贩子聊天，提到一幅从明代藩王墓里挖出来的画。那画叫《幽冥仕女图》，后来他们都管它叫‘阴墟绘卷’。”
小白狐的眼睛亮了亮，她放下饼干，身体往前凑了凑：“藩王墓？哪个藩王？”
“不知道具体名号，只说是明代中期的一个‘闲王’。”我回忆着当时的细节，“据说那藩王痴迷方术，尤其信‘画魂续命’——就是把活人的魂魄封进画里，供他驱使。他死的时候，墓里没埋金银，只殉了十二名宫女，还有这幅《幽冥仕女图》。”
旁边火堆的光忽然暗了一下，周围的影子猛地扭曲，像活过来的藤蔓。温助理下意识地摸向腰间的枪，千面人的手指却停在了面具上，似乎对这个开头很感兴趣。
那幅画是五年前在江苏盱眙的一座藩王墓里出土的。考古队挖开主墓室时，棺椁早就烂成了泥，只有墓室西壁的石龛里，挂着一幅用黄绫裹着的画。画框是紫檀木的，边角嵌着银丝，黄绫上绣着“大明嘉靖二十三年”的字样。打开黄绫时，所有人都倒吸了口凉气——那不是普通的仕女图。
画长三尺，宽两尺，绢本设色，却透着一股说不出的阴冷。画中是十二名宫女，都穿着明代中后期的宫装：浅碧色的比甲，月白色的罗裙，裙摆上绣着缠枝莲纹，随着身形的扭转微微飘起。她们手里都提着一盏羊角宫灯，灯芯是暗红色的，像是燃到一半的余烬。最诡异的是她们的脸——明明是工笔重彩，眉眼却模糊得像打了层毛玻璃，只能看出是年轻女子的轮廓，唯独眼睛是用墨点的，黑沉沉的，像两口深井，盯着画外的人时，竟让人觉得后背发寒。
“当时带队的考古队长是我师兄，姓赵。”江教授忽然开口，他从背包里翻出一张泛黄的照片，递给我们。照片是墓里拍的，光线昏暗，画挂在石龛里，十二名宫女的影子投在石壁上，竟比画上的人还要清晰些，“他说那画刚取下来时，颜料像是活的，凑近了闻，有股淡淡的血腥味，混着檀香。”
我点点头：“茶馆里那文物贩子说，这幅画后来被送到南京博物院修复——因为绢面有多处破损，颜料也剥落了不少。接手修复的是个老匠人，姓陈，五十多岁，在博物院干了三十年，修复过不少古画，算是业内的‘圣手’。”
陈师傅第一次见到《幽冥仕女图》时，心里就有点发毛。倒不是因为画的内容，而是那颜料——他用放大镜看时，发现宫女裙摆上的缠枝莲纹，竟是用极细的金线绣在绢上，再用朱砂和铅粉覆盖的。“这叫‘金骨彩衣’，”陈师傅后来跟人说，“明代藩王墓里的东西讲究，但这么不惜工本的，我还是头一次见。金线里掺了银粉，在光下看，莲花的花瓣会泛出青黑色的光，像……像凝血。”
修复工作从春天开始。陈师傅把画挂在画室正中的修复架上，每天早上九点开工，傍晚五点收工。头一个月相安无事，他小心翼翼地用温水清洗绢面，用竹刀刮去剥落的颜料，再调新的颜料填补破损处。直到四月中旬的一个晚上——那天他加班到七点，画室里只剩下他一个人，窗外的雨下得很大，雨点砸在玻璃上，发出“噼里啪啦”的声响。
就在他用细毛笔给一名宫女的宫灯补色时，忽然听见一阵笑声。
很轻，像一群小姑娘躲在角落里偷笑，细细碎碎的，混着雨声飘进来。陈师傅手一抖，毛笔在宫灯上划出一道墨痕。他猛地抬头——画室的门是锁着的，窗户也关得严实，除了雨声，再没有别的声音。“谁？”他喊了一声，没人应。他以为是错觉，摇摇头，继续低头干活。
可那笑声又来了。
这次更近，像是贴在他耳边，带着一股冷丝丝的甜香，像是刚开的白兰花，却又透着一股腐朽的气息。陈师傅的后颈瞬间起了一层鸡皮疙瘩。他猛地转过身，画室空荡荡的，只有画架上的《幽冥仕女图》静静地挂着。十二名宫女提着宫灯，站在画里的“幽冥”里，裙摆的褶皱在灯光下微微起伏，像是真的在走动。
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