（本故事纯属虚构创作，如有雷同纯属意外巧合）。
夏日的风，带着山间特有的清润，拂过庵堂檐角悬挂的铜铃，发出几声悠远而清越的鸣响。这声音，不似人间丝竹的繁复，倒像是从天外飘来，一下一下，敲在心上，却又仿佛未曾留下任何痕迹。
了尘，或者说，曾经的林清韵，此刻正静坐在禅房外的石阶上。她身前并无琴案，更无瑶琴，只有一片被日光晒得微温的青石板，以及石板缝隙里顽强探出头来的几茎嫩绿草芽。她的双手虚悬，指尖微拢，仿佛轻按在无形的琴弦之上，姿态优雅而空灵。目光平和，落在庭院中那棵苍劲的古松上，松针如盖，投下斑驳陆离的光影。她就那样看着，眼神穿透了松针，穿透了光影，似乎看到了更深远的东西，又似乎，什么也未曾刻意去看。
曾几何时，她需要依靠一卷卷佛经，需要聆听师父的棒喝与故事，需要反复叩问内心，才能在那惊涛骇浪般的往事与情绪中，勉强维系一丝平静。那些墨字写就的偈语，那些口耳相传的公案，如同渡河的舟筏，承载着她，摇摇晃晃，从红尘的此岸，驶向未知的彼岸。舟行水上，终是有所依凭，心系佛法，亦难免有所执着。
而今，那字条已然化作佛前的一缕青烟，最后一点红尘挂碍，似乎也随着那青烟袅袅散去。她并未感到预想中的撕裂般的痛楚，或是得到解脱般的狂喜，反而是一种极其自然的……沉淀。如同喧嚣的江河奔流入海，终复归于沉寂与浩瀚。
一阵山风略大了些，卷起地上的几片落叶，打着旋儿，发出“沙沙”的声响。在了尘听来，这风声、叶声、远处隐约的山泉叮咚声，交织在一起，便是一曲天然的音律。她虚悬的指尖，随着这无形的韵律极轻微地颤动了一下，唇角似乎有了一丝难以察觉的弧度。无需七弦，无需宫商，天地自有大美，万物皆为乐章。这无弦之琴，在她心中已然奏响，唯有心耳能闻。
她忆起刚入庵时，心绪不宁，常于夜深人静时，偷偷抚摸藏在枕下那方早已冰冷的名贵徽砚——那是她作为林府大小姐时，父亲赠予的生辰礼，象征着过往的才情与荣光。她需要触摸那冰冷的实体，才能确认自己与那段过去的连接，哪怕那连接充满了痛苦。她也曾整夜整夜地抄写《心经》，试图用笔墨的重复劳作来压制脑海中的纷纭万象，字迹时而工整，时而狂乱，映照着内心的挣扎。那时，看山不是山，看水不是水。山是阻隔，水是离愁；风是呜咽，月是孤寂。一切外境，皆是她内心投射的阴影。
如今，那方砚台早已不知被她置于何处角落，蒙尘日久。经文也许久未曾刻意抄写，偶尔翻阅，字字句句，如同旧友重逢，了然于心，却不再有初识时的悸动与依赖。
她站起身，缓步走向庭院一角的水缸。那是一只巨大的石缸，年代久远，缸壁爬满了厚厚的青苔，呈现出墨绿的颜色。山泉通过竹枧，一滴一滴，缓慢而持续地注入缸中，在水面漾开一圈圈细微的涟漪。了尘俯身，静静地看着缸中的倒影。天光云影，古松的枝桠，以及她自己素净的容颜，都清晰地映在水中。水面因水滴的落入而不停晃动，倒影也随之扭曲、破碎、复又凝聚。她没有试图去抚平水面，只是看着，看着那变幻不定的影像，如同看着世间万相的生生灭灭。
她的心，却像这水缸最深处的水，无论水面如何波荡，深处始终凝定不动，澄澈见底，映照着一切，却不被一切所扰乱。这口心井，不再因外境的风吹草动而泛起波澜，它只是如实地映照——天光云影，松姿人颜，来了，去了，清晰了，模糊了，如是而已。
这便是“看山是山，看水是水”了。
午后，庵里来了几位香客，是山下镇上的富户女眷，衣着光鲜，环佩叮当。她们在佛前焚香祷告，言辞恳切，所求无非是家宅平安、夫婿高升、子嗣聪慧。絮絮叨叨，夹杂着对城中时新妆奁、衣料款式的议论，以及对某家妾室争宠、某户生意亏折的唏嘘。
了尘为她们添了香油，奉上清茶，便静立一旁。那些话语传入耳中，熟悉又陌生。曾几何时，她也是那朱门绣户中的一员，那些纷繁的人情往来，精致的物质享乐，刻骨的情感纠葛，构成了她世界的全部。如今听来，却如同隔着一层透明的琉璃，能看到，能听到，却再无法触及内心，引不起丝毫的羡艳、鄙夷或感伤。她看着那些年轻妇人脸上精心修饰的妆容下掩不住的焦虑，看着她们谈及未来时眼底深处的不确定，心中唯有淡淡的慈悲。
她们的世界，依然在“浮沉”之中，而她，已然上岸。不是岸有多么美好，而是终于明白，此身所在，即是净土；此心放下，便是安然。
一位年长些的妇人，似乎注意到了了尘的沉静，忍不住叹息道：“小师父真是好定性，在这山中清修，远离是非，令人羡慕。”
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