虽然并非所有影视音乐都具有影响力，但通过营销手段以及宣传渠道，也能让电影在宣传期内通过网络发酵，多层次触达目标受众，助力票房。
顾城想要自由乐团，往专门的影视剧配乐制作公司发展，多侧重于影视音乐的制作和版权，再搭配稳定的宣发渠道。
宋江并不是很有信心，皱眉道:“可是如今国内，并不重视影视配乐市场啊！”
众所周知，影视行业相对于音乐行业来说，体量更大、产业链更为完善。
与高达上千亿的票房市场相比，影视音乐显然还未成规模。
欧美在配乐制作的投入，能达到总投入的5%-10%，但华夏却只有1%，一旦拍摄超支，留给给配乐的预算就更低了。
好莱坞早已有流水线式的作业模式，但华夏的配乐行业凄凉。
不仅没有专门的经纪公司帮助配乐师宣传、接单，也没有团队专门负责后续的发行，以至于国内的配乐师都是小团队各自为战。
刘宏光也插话道:“顾城，国内专门的影视配乐行业，现在基本都是小作坊，不仅赚钱少、盗版多还难维权，你想清楚没有？”
据刘宏光了解，一部稍有体量的电影，宣发费正常在5千万到2亿元之间。
好比去年爆火的商业片《抓妖传》，宣发费用就高达2亿。
相较于高额的宣发费用，影视剧配乐的资金预算如同九牛一毛。
国内影视剧好的配乐师，正常报价也就百万人民币。
即便是苏柒这样的顶级咖位，报价上限也就5百万，后续基本就没有多少版权收入了。
最重要的是，影视剧音乐变现方式原本就少，再加上盗版猖獗，维权艰难。
如果不是为了人气，发展影视剧音乐，还不如多发两张专辑来钱迅速。
顾城轻叹:“国内的影视配乐确实还不够成熟，版权机制也不够完善。”
说到这，他自信一笑。
“不过这个形势很快就会改变了！”
顾城查过资料。
欧美制片方对配乐的重视程度，不亚于对影视剧本身，配乐甚至有可能先于电影开机。
相比之下，国内影视剧在配乐方面显然不够重视。
投资方只重视回报，制片人只重视编剧，导演重视的是演员和画面。
以至于大多数片方都是在作品成型了，才找配乐师制作配乐。
此时距离片方上映，通常只剩下一两个月时间，甚至只有十天的情况。
这样赶制而出的配乐质量，可想而知。
但如今电影产业发展迅速，配乐产业的重要性，已经在逐渐被行业意识到。
天下熙熙攘攘皆为利！
在欧美，配乐师能借着原声碟和音乐会等续命形式，在影视剧播出后几十年，还能从中获得收益。
这一次和赵艺德合作，顾城从中看到了商机。
他对《victory》这首战歌，报以极大的期望。
只要这首歌拿下好莱坞的原创音乐奖，或者在海外打开足够的知名度。
那么将来自由乐团就能借助作品名气，在全球进行巡演！
届时，肯定能带动国内的市场！
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