台上见，这是京剧演员的一种行业术语，一般敢这么说话的人，都是对自己的艺术非常自信的。
一种意思是，没问题，就算有问题，咱们台上都能解决，是一种互相勉励的意思。
第二种则是彼此不熟悉，或者彼此较劲，有能耐咱们台上见。
而台上见，只会有三个结果。
双方都好，皆大欢喜。
一好一不好。
两人都不好，双败。
而这种双败的局面，在当年的两位京剧大师的身上就发生过。
马连良和程砚秋，一位是四大须生之一，一位是四大名旦之一。
两人的演出，绝对是火星撞地球级别的。
两人一辈子没有在一起唱过戏，当初，一次义务戏，将两人派到了一起，唱的是《宝莲灯》。
当初，两人都算是功成名就了，不过马连良要比程砚秋长了三岁，按道理来说，应该是程砚秋去找马连良对对戏。
但是，程砚秋觉得这出戏没什么难度，所以也就没有去找马连良，意思就是台上见，但是并没有互别苗头的意思，只是单纯的觉得不需要。
但是，两人上台之后，问题就来了。
马连良的唱念做打干净利落，突出一个字，“帅”！
但是程砚秋的艺术特点是缓中有紧，紧中有慢，你以为他这一句唱完了，其实他还在行腔，你这边刚要张嘴，人家的腔又冒出来了，总归是让人急不得。
马连良张嘴就是爽朗简洁，提着半口气在等程砚秋。
但是人家程砚秋自有自己的尺寸，先是慢悠悠的做自己的身段，做足了身段之后，再叫板起唱，唱起来这尾音又是绕梁三日。
这下可好，一个是火上了房，一个是现去打井，根本就合不上啊！
按说这两位都是成了名的大角儿，这种场面应该非常好处理的，互相融让一下也就是了。
但是，那天这二位就是这么犟上了，都觉得自己唱的没有问题，对方应该按照自己的节奏来。
这两人的心中都是一把尺子，不过一个上面是以厘米为单位，而另一个上面则是以英寸为单位，这规格都不一样啊！
别说他俩在台上唱的别扭了，就连台下听戏的人都听不下去了，如果不是因为这两人的名声太大，估计下面的倒好早就喊起来了。
两人就这么别别扭扭的把这出戏给唱下来了，到了后台，一个比一个心里难受，虽然都强笑着倒了声辛苦，但是恐怕两人的心里都是一句话，就这一回，绝无下次了！
果然，从那之后，马连良和程砚秋二位大师，再也没有同过台。
台上见，有的时候，真的不是那么好见的！
七点四十左右，三庆园已经是人满为患了。
平日里，三庆园的上座率不算太高，只有了五六成的样子，毕竟郭麒麟还太年轻，票房的号召力还是一般。
但是，今天可不一样了，早就贴出去是郭德刚要来唱戏，而且还是《四郎探母》这出戏。
所谓生书熟戏，听不腻的曲艺。
听书，要听生的，也就是没听过的。
而听戏，则是要听那些耳熟能详的，如果你能跟着一起唱，那是最好，上下互动，才是听戏的最高境界。
《四郎探母》，应该算是京剧中，最耳熟能详的一出戏了，尤其是《坐宫》的片段，每年的春晚上几乎都会出现这一段的表演。
所以，台下的戏迷们都很兴奋，能够买到老郭的票，那是真的不容易。
后台，林桐早就已经扮好了，坐在镜子前，闭目养神。
忽然，锣鼓家伙催动了起来，林桐睁开“凤目”，看了一眼身边的郭德刚。
“走着！”
两人来到了上场门。
“我先上了！”
郭德刚冲着林桐说了一句，伸手撩开了门帘，迈步就走了出去。
外面的戏迷们兜四底的叫好声，让林桐都忍不住捂上了耳朵。
站在上场门，听着郭德刚在外面的念白和唱腔，林桐的脸上不由的有些古怪了起来。
因为这些词，跟自己学的大有出入啊！
这其实就是南派京剧和京派京剧的区别。
不管是前四大须生还是后四大须生，他们只是在唱腔上有所区别，但是在唱词上，顶多就是有一些小小的出入，大多数还是没有差别的。
但是郭德刚所学的麒派那就不一样了，麒麟童周信芳先生，很多京剧的词都是他自己编写的，有些戏词跟京派的连辙口都不一样，所以这内容自然是千差万别了。
林桐虽然之前和郭德刚排练过，但是《济公传》里的词，那是郭德刚自己写的，并没有感受到郭德刚恐怖的地方，只是对郭德刚在台上喜欢改词有所耳闻，但是也没怎么见过。
但是，今天，是两人第一次合作，林桐可算是见识到了。
站在上场门的林桐，不由的心中加着一点小心了。
这也是台上见最难的地方了。
等到林桐上场了，一声叫板“丫头，带路啊！”
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