愤怒、疯狂、绝望、哀求……这些情绪和举动在怪异面前都是毫无意义的内耗。因为无论何种怪异，其本质都不过是这个世界底层规则的具象体现。
本质上可以形容为某些程序、或者干脆就是几行执行某种指令的“代码”。
一旦触发了怪异的杀人逻辑……那么唯一的办法就只有面对。
但这些恐怖的存在大多数对于葛洪来说却只是“小巫见大巫”了。
红枫旅馆一试，葛洪确认了自己的猜想不过也带来了新的问题——那就是如果不能窥破怪异的规律和内核，想要将其归为己用却也不那么容易。
毕竟葛洪如今在法则能力这一块全部继承自《尸人诡谈》世界陨落在殷商时期的神秘古神，葛洪将那十二令符和古神血脉融入己身的行为本质上类似于神话中从神尸上诞生的“新神”。
所以，能力葛洪自然可以像是呼吸般自然的使用……但底层逻辑却并不会特别清楚。
就像人类能够呼吸，却没有多少人真正清楚呼吸内在的原理并且主动操纵其任意调整一样。
‘那么……就让我来窥破所有怪异的神秘吧！’。
……
最初的几天葛洪都在慢慢适应这个时代的东京社会，习惯没有互联网、电视、丰富媒体的时代。
同时借助档案馆、报纸等机构排查可能关于怪异的信息。
但这无数信息如果每一个都亲自排查显然要浪费大量的时间，于是葛洪决定在这个时代成立一个属于自己的调查机构。
钱并不是问题。
随意搞定了一个资本家而获得了充足的资金后，一家名为‘井上侦探社’的侦探社就这样在东京繁华港区的一条巷子里成立了。
葛洪直接买下了一桩三层的全砖结构的建筑。
方方正正的三层小楼还带着一层地下室，因为曾经是一家小型加工厂和另外几间公司共用的关系，这幢小楼的一层实际上是挑高的工厂结构，二层是一个连接着楼梯间和几间办公室的loft结构。
在宽敞的能放下两个篮球场的一层空间尽头，由墙壁阻隔开的地方开了窗户，曾经的资本家可以从这里随时看到工人们是否在偷懒。
通过侧面的楼梯上到三层则是一个大的办公区域和几间分割出来的小办公室、职员宿舍。
出入口实际上有三个。
一个是一层工厂出入的大铁门，另一个是侧面办公区域的楼梯间，最后则是小楼后方的消防楼梯。
说实话这样的结构并不算什么合理的投资。
若葛洪以投资的目的来购买这种房子，大概率会亏上十几二十年。毕竟未来很长一段时间日本的基调就是在和经济危机做斗争，像是这种地段又贵、建筑层高又高、格局也并不合理的建筑恐怕要等到“烧烤大师李梅”的东京大轰炸后才有拆迁重建的可能了。
不过对于正有用处的葛洪来说，这房子却让他十分满意。
“墙壁要全部重新粉刷，这里，这里……还有这面墙保留红砖墙面，不过要找人做墙缝的修平。灯光用船舵形的铁质吊灯，墙壁上也要留出黄色的壁灯。一楼改造成一个咖啡厅，还可以隔出来一个用钢架个玻璃隔出来的印刷室。”葛洪带着自己找来的装修公司，一处一处的指出自己想要的设施来。
总的来说，他的目标是将一楼改造成一个足够大的公共休息区域，包含了loft结构楼梯口一侧的长条吧台，一些分布四周的幽静卡座，吧台后面的小仓库，对面的西洋式厕所，以及中间用古典式真皮沙发围出来的巨大会客区。
另一半区域则被钢架结构和玻璃隔开，成为一个独立的印刷区域。
在这个时代里，印刷报纸、杂志、甚至书籍的管理事实上并不像后世那样壁垒森严，一证难求。
这个时代和后面数十年内的文化人、革命家、各种阶级都是通过报纸、杂志和书籍来传递自身思想的。
这是一个“文字”本身就具有巨大力量的时代。
而处于对“怪异”现象的了解……葛洪出于几方面的考虑都决定自己要掌握一定的“话语权”。
而且“记者”的身份并不那么敏感，正适合是调查各种各样的怪异事件。
能够直接看到一楼的二层是葛洪为自己准备的办公室。
考虑到他实际上已经不需要“睡觉”这种低效的休息方式，所以这里恐怕将成为他大部分时间所呆的地方。
于是葛洪按照喜欢的样子安装了百叶窗，一张宽大的樱桃木质的办公桌，以及刚好能翘起脚搭在上面还很舒服的高度。
办公桌的正对面是办公室的大门，一侧是挂衣服和帽子的衣架。
市场上买来的这种老款衣架事实上在2020年之后葛洪也曾看到过还有的卖……这一点倒是跨越了时间的洗礼。
办公室中间还摆放了一张茶几和两侧的长条沙发，刚好能躺下一个人，角落里还摆了一盆阔叶植物。
事实上。
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