战处是指挥辅助机关，并不能撑起“军部”的完整架子。
为此，徐泽又为各军配属了斥候营、骑兵营、保障营、医护营、演出队等直属队，以保障军部正常运转。
这些直属队初时大部分也只有一个架子，需要自行招募人手完成相应的建设，才能真正有效履职。
顺带说一点：演出队虽然隶属于军部，却受社务部宣曹和军务部政曹的双重领导，既服务于军队，也服务于地方。
徐泽接管河北路后的出巡，便带上了演出队巡回演出，一路上的反响都非常好，多次加演，把队员们累得够呛。
还在路上时，徐泽便有了扩大演出队规模，在各军增加军级演出队的想法。
任何时代的任何政体，有点头脑的统治者都知道政宣不分家，任何形式的官方宣传必然带有强烈的政治属性。
为了确保军级演出队既能把宣传做到最底层，又不脱离同舟社的政治宣传主线，徐泽采取了编练下发“样板戏”的做法。
所有演出队都可以自行排练新戏，但上演之前，必须交由宣曹和政曹把关，一旦通过审核，就在同军所有演出队内推广。
这种运行模式，短期内能有效激励各演出队相互竞争，编练新戏的热情，长期运转却会导致新戏题材越来越窄，最终出现情节僵化、人物塑造脸谱化等问题。
没办法，人才不足，信息联络也不畅的当下，再好的团队撒出去后，都存在一个监控与管理的问题。
更何况这种做人思想工作的团体，一旦念歪了经，后果非常严重。
排练“样板戏”能很好地解决演出队摊子铺得太快导致的人才不足、队伍本身思想不够统一等问题，更有利于统一宣传口径，达到政宣效果。
对看个相扑都能万人空巷的赵宋军民来说，只要是演出队的戏都好看，并且百看不厌，甚至，会背新戏台词、唱新曲的百姓平日里都能多得人恭维。
而且，现在最大的问题不是军民想看什么戏，而是有什么戏。
其实，也不需要问底层军民想看什么戏，只听每次新戏演出时，谁登台的叫好声最响就知道了。
当下，军民想看什么就演什么，能行么？
当然不行！
等到百姓的欣赏水平和文艺需求大提升，不再满足这种低层次的艺术形式时，徐泽自然会放开其限制。
赵宋军队弱在“防”得过死，很多制度约束了军队战力的发挥，同舟社要革除积弊，却没必要从一个极端走向另一个极端。
包含演出队在内的所有直属分队，最终都要是和战处一样，辅助军正指挥打仗，但军部并不依附于军正本身，甚至还对军正有监督之责。
毕竟，到了军这一级，其作战能力之强，已经可以对一个弱点的国家政权造成严重威胁了。
现在有威望高过所有人的徐泽亲自镇着，同军上下没有任何人能翻得起浪来。
但没人能保证其后代还能有如此威望，极大可能性徐氏后人无法超越徐泽的成就，更不可能轻易镇住所有宿将。
现在不在制度上对军正的职责和履职方式加以限制的话，要么重走狡兔死走狗烹的老路，要么遗祸子孙后代。
按照徐泽的设想，军正是可以随时调整和临时任命的，军部的存在就是为了确保到任的军正能够快速有效掌控所属部队，并辅助其指挥打仗。
为了实现这一设想，三个军部的战处参军和直属队长官，除了少部分由战曹和军正提名交徐泽审批外，其余大部分都由社首亲自挑选任命。
徐泽还结合这次军级编制建设，将各军的师营以上军官做了调动。
同军从成立之初开始，就形成了军官随时轮岗的“规矩”，自然不会有人有想法，更不敢有想法。
旧军队整编、旧军官轮训、军部建设和军官交流任职四招齐出，重新整编后的同军各部精神面貌为之一振，因整编和调整而暂时下降的战斗力也迅速提升。
只待各地完成社会改革，同舟社真正掌控河北财税后，就能再次扩编，广招良家子成军了。
金秋匆匆而过，时间已经进入了十月。
这段时日，辽国国内再没有大的动静，因耶律余睹叛逃造成的政治动荡似乎已经完全平息。
或者说，因皇帝的荒唐和不负责任之举，导致忠臣被逼叛逃敌国，让耶律延禧彻底失去辽国的“人心”。
绝大部分的辽人已经放弃了挣扎，都眼睁睁地看着这个腐朽没落的帝国走向灭亡，辽国正式进入了“万马齐喑”的时期。
而叛逃到金国咸州的耶律余睹也没有受到应有的礼遇，金国皇帝不仅没有及时给其人任命重要官职，还命咸州路都统司对“耶律余睹家属妥善监护”。
凭借着辉煌的战绩和极高的人格魅力，耶律余睹在辽军中颇有威望，其人虽然牵涉进谋反案而仓促叛逃，却仍有千余名彪悍敢战的忠心部下始终追随。
这一点颇为完颜阿骨打所忌惮，认为其人带着这么多精悍兵卒，是不稳定因素，“恐在边生变，应该迁往内地”。
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