梁恩这次绘画中并没有使用超凡的力量进行绘图，而是拿起了笔和普通的人一样会的话，因为他隐隐的感觉到这次创作如果用这种传统的方式的话，会让他真正的取得突破。
从脑海中的那些印象中，梁恩能感觉到梵高画中的向日葵色彩金黄，充满了生的欲望，好像在燃烧，感情笔触如此饱满有力，真正是天真充沛生命旺盛的太阳之花。
可以说画向日葵即画太阳，也是梵高的自画。太阳、向日葵及梵高融成一体。梵高和向日葵谱出相濡以沫生命与共的蓝与黄交响乐章，是其坎坷一生的象征物。
《向日葵》堪称梵高的化身，它仅由绚丽的黄色色系组合。梵高认为黄色代表太阳的颜色，阳光又象征爱情，因此具有特殊意义。
在梵高短暂的一生中，画向日葵是一种热爱生命的表现，而遗憾的是他却又在艺术面前走向了自我毁灭。
就在这种共鸣中，一幅画逐渐出现在了画布上：浓重的宝蓝色墙壁前，罐子里有三朵花，前景的桌上放着另外两朵。
这幅画的色彩非常强烈，比博物馆中梵高的作品要强烈的多。因为梵高当年创作的时候就清楚地知道：“岁月将使它们变得暗淡，甚至过于暗淡。“
实际情况也是如此，尽管后世的收藏家与博物馆方面采取了种种保护措施，但是这些色彩仍然消褪了原有的光泽。
没办法，传统的那种从自然界提取出的染料价格昂贵，有的时候颜色也很特别，能带给人一些特殊的感觉，但是在保持性上的确没有现代染料更强。
所以考虑到以后日常保存以及防止自己的作品被人用在不正当的地方，梁恩在这次绘画的过程中尽可能的使用了现代染料。
因为他知道自己的绘画基本上完全复述了梵高的图画，包括最核心的部分，所以他担心有人拿自己的作品做一些不好的事情。
画这幅画用了五天的时间，毕竟他虽然用手画但也是动用了超凡的力量，所以不管从什么角度来说都会轻松一些。
不过当梁恩画完最后一笔，然后借助贞德的帮助从之前那种亢奋的状态中摆脱出来的时候，他觉得自己有一种发自内心的疲惫感。
果然就和梁恩之前猜测的一样，这样的艺术作品想要创造出来实际上是相当于在燃烧自己的生命。
所以当从那种近乎癫狂的状态中彻底摆脱出来之后，梁恩明显的能够感觉到自己的状态并不是很好，甚至有些莫名其妙的虚弱。
要知道梁恩可是掌握了超凡力量的人，身体也经过了多次强化。所以不管从什么角度而言这种虚弱感都让他感受到了一位艺术大师真正的厉害。
不过也因为这种虚弱感，所以梁恩把接下来原定于从周六就开始的附魔工作往后推了推，然后把原本在后边的接收活动往前提了三天。
纳尔逊作为交换送给他们的庄园就位于都柏林的附近，虽然说现在各种手续还没来得及办完，但是梁恩他们打过招呼以后已经可以提前进入了。
实话实说，这处庄园从任何角度来说都是一处不错的庄园，不过庄园的主体建筑属于比较大众化的维多利亚风格建筑，并没有多少值得关注的地方。
同时因为之前的多次整修与升级，这座建筑在有了现代化的水、电、燃气以外藏宝的可能性也降到了几乎为零，因此可以看作是一个纯粹的住宅。
当然了，不值得关注不代表住的不舒服，正是因为之前的翻新改造，所以这座建筑的确是一座适合居住的建筑，而不像某些历史建筑那样只是好看而已。
更重要的是，除了建筑以外，庄园的其他部分都是令人非常满意的，他们可以在白天利用卡牌召唤出骏马在操场上飞奔，或者是在池塘边钓鱼。
所以接下来的几天时间中，梁恩好好的放松了一下。同时也让自己从之前那种发自内心的疲惫中逐渐的恢复起来。
可惜无论是他还是贞德在钓鱼方面水平都差了点，所以在钓出了一大堆水草和树枝之后，他们把更多的时间放在了骑马和看书上。
同时也就在这几天，梁恩所需的各种装备也开始运进庄园，虽然一系列的协议还没有签署，但是在双方联络好并签署一些简单文件后，有些东西就可以提前开工了。
实际上梁恩对庄园本身的装修以及布局都是非常满意的，所以装修仅仅只是对建筑进行保养，并更换类似于被褥，卫浴用品等私人密切接触的物品等。
当然了，最重要的部分还是工作室，毕竟之前住宅太小了，所以很多东西有些局促，所以他以后打算把画室，首饰制作工坊一类的东西搬到这边来。
这里就必须称赞一下房间够大的好处：梁恩根本不用对房间进行装修，而只要把工具房稍微改造一下就可以了。
同时也因为这些东西并不是什么重型设备，所以他们只需要把这些东西搬进室内就可以了，完全不需要大动土木。
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