昨晚，一场戏反反复复拍摄了三个小时才完成，整个剧组除了林汉洲依旧生龙活虎之外，一个个都是心力交瘁。
没有想到，今天又再次遭遇难题，拍摄问题渐渐浮出水面，一波未平、一波又起，拍摄进度也被迫放慢下来。
黎文贞现在终于明白为什么兰川总是传闻陆潜是“恶魔”——
倒不是说陆潜多么暴力多么凶残，而是说陆潜对于剧组片场的掌控力已经细致到令人发指的程度，对演员的表演更是提出严苛要求。
这一场戏，转眼就已经NG了九次，要么是黎文贞出错，要么是曾远文出错，要么就是陆潜认为不够到位，两个人始终没有达到陆潜的要求，因为NG次数太多，以至于黎文贞现在都不敢直视导演的眼睛，总觉得那是两个黑洞一般。
然而，导演此时此刻就站在她的面前，面对面地进行沟通。
“收，往内收，我需要情绪往内收，然后通过眼神和动作表现出你的焦虑。”
“陶丽的情绪是复杂的，她是愤怒的，是悲伤的，是煎熬的，是焦虑的，但同时也是无助的、茫然的、压抑的，她正在竭尽全力压抑这些情绪，避免泄漏自己的脆弱，但我需要在镜头画面上看到这些。”
汩汩，汩汩。
黎文贞的注意力稍稍有些溃散，其实那些内容，她全部都明白，但是通过表演呈现出来却是难题；而且，这场戏最大的难关就在于，陆潜依旧没有给予特写，而是采用中景，这也意味着眼神和表情的细节可能捕捉得不太清晰，需要演员用肢体语言呈现出来。
曾经有人戏称，真正会演戏的演员，就连一根头发丝都在表演。
现在陆潜就要求黎文贞和曾远文能够展现这样的表演，两位演员都能够感受到层层叠叠扑面而来的压力。
明明陆潜正在和她说话，但她的注意力却始终无法集中，她自己也有一种挫败感。
“你想明白了吗？陶丽为什么会这样？她为什么不能直接和马文对峙？为什么试图当面对质又不得不遮遮掩掩？”
陆潜微微有些心焦。
虽然“解除好友”和“突袭“的拍摄过程中，或多或少遇到了表演问题，但两部作品的重点都不是演技，整体要求没有那么细致严格，稍稍调教指引之后，演员的表现就能够达到要求，那些难题也就迎刃而解。
“游客”则不同。
从故事到角色再到整部作品的高度，方方面面都提出不同的要求，而演员的表演就是效果呈现的最后环节，观众们将通过这些角色窥探这个中产家庭的生活，然后进一步窥探自己的生活以及内心。
自然而然，陆潜对演员的表演也提出了不同要求。
然而，想象和现实的偏差导致陆潜不得不一遍又一遍打磨表演，反反复复地重复相同动作，焦虑和烦躁也就在所难免，以至于陆潜也有些紧绷。
毕竟，这是“全新挑战”。
陆潜注意到黎文贞的焦虑，交流效率的低下也就在所难免，这反而是让陆潜找回些许冷静，因为这样的全新挑战恰恰是陆潜所追求的，一点一点跳出自己的舒适领域，在导演的位置上寻求更多可能。
想了想，陆潜没有再继续为难黎文贞，而是转头为难曾远文。
“马文现在正在想什么？”
曾远文的反应也稍稍慢了一些，不明白陆潜提问的意义，难道他们需要从头开始分析角色吗？
“马文现在正在想什么？”
陆潜又重复了一遍问题，坚定的眼神让曾远文有些慌张，深呼吸一口气，找回镇定，然后乖乖地回答到。
“丢脸，愤怒，懊恼。”
这场戏，衔接的正是昨晚的朋友晚餐戏份。
晚餐的时候，马文以趣闻的方式向两位朋友提起了“雪崩事故”，但马文的版本却完全无视了他抛妻弃子落荒而逃的事实；陶丽随即就戳穿了马文，笑盈盈地说出事实，当场拆台让马文下不来，晚餐气氛也就尴尬到爆炸。
昨晚这场戏，四位演员就饱受折磨，因为陆潜希望呈现出那种僵硬而生涩、尴尬而好笑的黑色幽默效果，这对演员的表演细节提出严格要求。
而晚餐结束显然不意味着故事结束，返回房间，两个孩子都已经睡着，然后陶丽和马文一前一后离开房间，在走廊里展开对话，他们需要沟通——
因为事故发生之后，两个人始终没有进行面对面的沟通，总是在欲言又止，总是在逃避问题。
但这次沟通，又因为晚餐的狗血戏码而偏离轨道，马文和陶丽都有自己的情绪和判断，很难完全冷静下来，脑海里的真实想法也就不可避免地冒出来。
“为什么？”陆潜进一步询问道。
“陶丽在朋友面前让我丢脸了，我以后再怎么面对他们？”
“丢脸？你为什么觉得丢脸？因为陶丽在朋友面前对你冷嘲热讽，还是因为陶丽说出了你不认同的真相，亦或者是内心深处你知道陶丽所说的就是真相？”
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