“《功夫熊猫》太有趣了，既是一部精彩的中国功夫电影，又以这种新奇的方式展现在动画中。”
“中国功夫的又一个巅峰，与《黄飞鸿》不同，带给人新奇的一面，神秘的东方力量，总是这么不可思议。”
“五杰争夺龙战士的殊荣，却被突然闯入的肥仔熊猫抢了便宜，然后是老套的化解矛盾，正义战胜邪恶。故事很老套，美国普通的商业片里面也很常见，但是没想到这样的剧情，竟然将我感动了。”
“《功夫熊猫》好就好在，中国人居然拍出了一部，能让全世界都能看懂的动画，而且，还展现了大量的中国文化和熊猫！”
“爱死熊猫了！想要到中国看看真正的熊猫。”
一群外国人，能把“博大精深”的中国文化了解这份上，尤其是最后代表中国的熊猫打败了起了个日本名字代表邪恶力量的豹子，也算是一个奇迹。
《功夫熊猫》之所以能够如此成功，还有一个重要的原因，那就是在打斗上，将中西方的特点很好的融合在了一起。
这部电影设计动作的一个基本原则，不以西方式的魔法来“神话”中国功夫，也不以华丽的慢镜头敷衍，角色们的一招一式，全都是采用了写实的方式，力求真实感、重量感，更重要的是，其中的五个弟子，格斗的技巧更是别出心裁，回归到动物的原始本能，比如鹤的轻盈优雅、猴的敏捷灵活、虎的刚猛稳健、螳螂的刚毅机智，以及蛇的速度、流动性和爆发力。
这些招式，其实都能从中国功夫里面找到影子。虽然，不是完全照搬传统的功夫套路，但却是用了大量懂武打动作的武术指导，设计出来的精良制作。
以至于，即使是非真人电影，但依然打的非常精彩，且一看就是中国功夫的风格。
在《黄飞鸿》等等经典武侠电影中，虽然有一堆的功夫打斗，但确由于文化历史隔阂，不少的西方观众，难以站在中国历史厚度，理解当初清末民初时期，中国的屈辱和混乱局势。所以，电影在西方国家放映，别人只看打斗动作，对于剧情和历史背景等等精心设计的故事，却是并不感兴趣。进而就降低了代入感。
而《功夫熊猫》则借助动画，减少了历史背景和文化隔阂包袱，用动物的角色，让全球的观众都不再受到历史文化肤色等等因素影响，很容易就被会功夫的熊猫给征服了。
与此同时，《功夫熊猫》虽然是独立制作的，但剧本却大量借鉴未来。所以，一些故事节奏，难免像好莱坞屡试不爽的商业电影套路。
如果中国的影迷欣赏美国硬汉电影一样，只是欣赏暴力，但是对美国观众来说不一样，其中宣传的个人英雄。
很多的硬汉形象，都是游走在法律边缘之外，或者是在法律触及不到的地方维护正义，敢于颠覆人们的认识。
《功夫熊猫》很好的做了处理，而且电影叙事的风格，对于亚洲来说早已经熟悉，然而对于欧美观众，却是新的体验。
电影一开始充满了宿命论，没有任何东西是意外的。熊猫被选为神龙大侠，似乎是充满了偶然，但是挑战来了，命运给予了希望同时也给予了重击：没有老虎的凶狠，鹤的轻灵，蛇的敏捷，猴子的聪明。身上一堆肥肉，经常走路也是踉踉跄跄的，从360度看这个人也根本没可能成为盖世侠，甚至连武功也不可能学会。
熊猫的人生总是在怀疑：To be or not to be ，而这个恰好反应的是西方人思考的哲学问题。面对所谓的宿命论的挑战，该怎么面对，生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题，比较有意思的是，西方总是喜欢泾渭分明的方式，总是需要一个明确的“答案”或者是“结局”。无论你是看什么样的哲学名着，西方人的模式总是需要一个“争辩的”答案，是对还是错，是左还是右，是前还是后。
然而让美国观众意外的是，电影最后给出的答案，并不是西方的回答，而是告诉熊猫，要活在当下，把握现在的方向。
这个答案充满了东方的哲学智慧，一时间让很多的西方哲学家都是大感兴趣。
与欧美不同的是，影片在国内和日本市场上映之后，也得到一堆的好评，但却很少有观众挖掘台词背后的哲学含义。
但无论如何，国宝熊猫绝对是能政府世界的萌宠。
全世界一夜之间，对于熊猫的热议，已经到了很多主流媒体都不得不报道的程度。
与此同时，国内新电玩具公司，也乘机制作了一批《功夫熊脑》相关的周边玩具，熊猫抱枕、熊猫靠枕、熊猫衣服、熊猫伞、熊猫书包、熊猫杯子……
一系列的组合拳，靠着正版授权的《功夫熊猫》的周边，使得新电玩具公司，尝到了类似于用动画片来促进四驱车销量的经典商业模式中。
……
“林总行事真是不可思议，新飞电子遭受了巨大的打击，人家以为林总慌了神，结果，他却连消带打，反过来收购哥伦比亚影业。”
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