回到寝室中，刘霖带上笔记本电脑，抱着几本书，便与同学一起来到了图书馆。
其实，很多时候，并不是寝室里不能学习不能写论文，但之所以更多学霸选择图书馆与自习室，关键要的是一个气氛。
在寝室这种心理上充满安全感，并且标签主题是“休息”的地方，就很容易会产生惰性，这样的惰性有时候连带着会降低学习质量。
而在图书馆与教室的时候，因为安全感而带来的惰性就会消散很多，并且，由于身边的人也都在学习，基于从众心理，哪怕不是很想学习......想要继续待下去，也会翻开书本象征性的看几眼。
打开电脑，刘霖开始对照曲谱，翻阅文献，写曲式分析的论文。
“唔......G调主和弦为共同和弦，但这里似乎是四个小节的调性游离，大量的半音降低了稳定感。”
“好家伙，妙啊，没有使用主题动机，但频繁的离调与快速的和弦技巧碰撞出了新材料？”
刘霖在键盘上轻轻的敲打着。
时而皱紧眉头，时而查阅资料，时而满脸的卧槽。
“嗯？”
刘霖突然停住了敲击键盘的双手。
“变奏二的8-11小节？”
“除了强拍的高声部旋律以及二度的填充.......总感觉哪里不太对劲。”
一组一组的音符变作书面上的符号标记后，拿来写论文，总感觉有点令人不爽。
刘霖似乎遇到了问题。
但越想越烦，越烦越想不出来。
查阅网络上的文献，似乎也寥寥无几。
一种船新的论文课题，对于研究生来说......有好有坏。
好处就是......查重过的简单。
毕竟写的人少，稍微有点不一样的思路，很容易惊艳他人。
查重上过的也会非常简单。
但......能做参考的文献也同样非常少，大部分文献仔细想来似乎也都是一个意思。
只不过，这曲子真的就只是很多文献里研究的那样吗？
显然不可能。
不然很多音乐人就不会研究了！！
这首曲子的意义非常之大。
纵观整个小提琴界，《魔王》与《夏日里最后一朵玫瑰》这两首曲子都是非常独特的，独特到这两首曲子甚至可以专门划分出一种新流派与作品风格。
完全不需要任何的伴奏！
一般来说，小提琴的演奏，都会以钢琴，或是乐团来作伴奏。
协奏曲非常的多。
而这两首，就非常的独树一帜！
不需要伴奏，自己给自己伴奏！
之所以可以不需要伴奏，正是因为李文音以巴赫的复调手法来用在小提琴上，在一把小提琴上尝试构建了多个和声声部，使整个架构完整圆满。
所以，小提琴的这种发展趋势，顿时吸引了无数人去研究完善其基础理论，研究这种独特的作曲方式与创作思路，以便于让整个小提琴演奏的业界整体进步。
“这里和常见的由低到高的分解和弦有些不一样啊，这反而是高声部旋律向下分解。”
刘霖皱着眉。
“非对称的分解和弦？这样的变奏手法会加大技术难度啊，李文音肯定不会因为难而难的，这种附点旋律线条的新素材倒是打破了传统啊......这里面肯定还有别的门道！”
仔细的分析曲谱，刘霖愈发感觉有些荒唐。
怪不得有那么多人狂热追捧李文音，又有那么多人积极否定他。
这人在创作上的确有点像是个疯子。
敢于打破传统陈规，但依旧不会越过框架与体系的底线。
就很妙！而且......很狂！
“这变奏三里......二声部八度变化模仿的复调织体，主题旋律做素材，八分音符这种分型节奏形态展现，采用三六度的音程结合，原来是为了使调性统一啊！！”
“怪不得这里的模仿旋律发生了改变.....”
刘霖越研究便越觉得精妙。
这首曲子，几乎可以说处处都充满了一种......创新的感觉！
就好像同样是玩积木，正常人搭积木都是搭个房子。
李文音偏就搭了个尼玛等身高达？
虽然元素还是那么些元素，积木还是那么些积木。
但你这就有点涉及到了我知识盲区啊！
刘霖越往后看，却越觉得脑子迷糊，晦涩万分。
“我DNMD！”
半个多小后，刘霖终于坚持不住了。
不想继续写了。
这一个音符一个音符的抠，时不时的还得看看这个属音是不是前方某音的还原。
或者是分析这么个半音表达的感情色彩......
擦！
刘霖伸了个懒腰。
看了一眼日期与时间。
嗯......周天！
翻开手机，划着通讯录，点开了一个名字。
名字赫然就是【军艺在读博士--赵辉】
想了想，还是犹豫的打了一个电话。
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