悠悠绵长的音乐声中，舞姬们所跳的舞蹈动作很慢，她们随着曼斯条理的音乐声摆出肢体的形态像极了某种动物活动的姿势。
其实古时候的舞姬所跳的舞蹈还真的是模拟动物而来，她们的动作没有一种流畅感，像极了相机“咔嚓——咔擦”阻断的相片画面感，每个画面都是一种不同的姿态。
吕哲看不懂舞姬在跳什么，他观察一下旁人却见不少人看得如痴如醉，而那些“文化层次”不够的人则是一幅危襟正坐的模样。
可以想象他们正在努力的装模作样，使自己看去不是那么的土包子。至于那些越老越色的家伙们根本没在看舞蹈，这些老色鬼的心思更多是用在调~戏身边的女婢上面。
按照吕哲的原话来说，这些没有经过化妆品毒害的素颜女，她们虽然不至于美若天仙却也是已经很有姿色，质量都是属于上乘。
他大概明白这年代有些身份的家庭都会养一些容貌不错的女子，其用途无外乎伺候取悦宾客，也有见过徐府里面类似于该种职业的婢女，不过说实话赵高府中的女人比较上档次。
所谓的上档次并不是单指容貌，只要肯花心思肯花钱什么样的女人没有？徐府用来伺候客人的婢女自然也是美貌极了，不过没有赵府中这些女婢身上的气质。
这么说吧，徐府是武将之家，注定没有相似的底蕴去培养女婢，而赵高本来就是伺候人出身的，并且是皇宫总管一类的人，这种人物调~教人的本事不用多言。
享受着身旁女婢的伺候，吕哲能充分感受到女性的柔软。他并不排斥这样的伺候，不过也不会去动手动脚。不是说没兴趣还是什么，而是当所有人都在暗地里猥~亵的时候，参与进去的感觉实在太别扭了。
没有人说话，吕哲只好将注意力转到大堂外的乐师身上。这一看果然没有看见击筑的乐师，毕竟击筑师现在属于取缔范围，赵高自然不会张狂地顶风作案。那些乐师有着各样的乐器，有些乐器他根本认不出来，不过倒是看到了萧、埙、筝、小鼓。
其实吕哲原以为会看到影视作品中的一些乐器，如箜篌、铎、钲、?、铙之类的。他根本不知道以上乐器是宫廷乐器，除了皇帝主持祭拜、出征，或者大宴朝臣的时候才会被奏响。以上那些乐器其实就是一些像鼎状的铜质器具，演奏起来有一种煌煌之音的庄严感，历来被称为“天子之乐”。
现在大秦上到皇帝下到黔首基本没有身为“中央之国”的自觉，其实估计连什么是“中央之国”的概念都没有。说起来“中央之国”似乎是儒家的一种概念或者说修饰？
然后，就是这么个没有“中央之国”概念的国家，她表现出来的扩张欲~望简直是不可思议的强烈。或许大秦不是华夏历史上领土扩张最大的朝代，但是她绝对是扩张欲~望最强的一朝。
东、西两周期间，华夏的领土范围大概是黄河流域，后面周王室被胡人击败连首都都失去的情况下，黄河流域的土地尽丧于犬戎人的手里。
春秋战国期间的各诸侯国开始向外扩张，例如楚国就将领土开阔到长江流域。
不过话说回来，楚国并不是周室的诸侯国，一开始周王室还一直召集麾下诸侯与楚国会战，后面也不知道是什么情况，可能是被打服了或者干脆混肴了，打着打着周王室越来越穷也几乎没有什么影响力了，楚国反而成了华夏大家庭的一员。
包括秦国、赵国、燕国等边陲国家也是不断向外占领土地。
秦国攻下了原本属于犬戎的关陇平原建立陇西郡，侵占了西犬丘山脉又融合了大量的戎狄人，后面的巴国、蜀国原本也不算是华夏人的故有领地，不过在秦惠王当政时期也打了下来，驱赶羌人到更加蛮荒的地域，使川府彻底成了华夏的疆土。
赵国灭掉了中山国的北狄人，又从胡人身上学会了骑射等技术，赵武灵王还进行了“胡服骑射”的改革，一举将原本龟缩在汾水附近的国土推进到后世的内蒙古草原。除此之外还联合秦国灭掉了曾经把周王室赶离首都的犬戎人。
燕国虽然在春秋期间一度差点被胡人灭掉，甚至还与隶属周室麾下的诸侯国失去联系长达百年，不过后面倒是奋发图强把一直拉锯厮杀的鬼方族胡人击败，还把山戎一举灭族，把华夏领土扩展到渤海之滨，在战国时期又连续击败盘踞在辽东的胡人，一度打到辽水（鸭绿江）。
历史上还有一段记载，似乎是周王室麾下的各诸侯国被周王召唤，列国会盟之后联合出兵把北方的胡人如戎人、狄人、一些叫不上来名字的胡人一举击败，使这些胡人逃向更加寒冷的北方。后面这些逃亡的胡人，他们的后裔成了盘踞在东北深山老林的东胡。
可能是经历过战国时期的“礼崩乐坏”，各国不断向外扩张的“传统”被大秦继承下来，“野蛮”的秦人血管里留着名为“扩张”的血球，现在大秦上下正准备继续干楚国在灭亡之前都没干完的事情，那就是把南方的山越人、桂越人、闽越人集体撂倒在地，然后再好好融合一下，使他们幸福地成为华夏的一员。
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