《钢琴师》这部电影，殷俊前世看过几遍。
回到了这一世，他也看过了原版的《钢琴师》小说。
应该说，电影对小说的还原度是很高的。
无论是背景还是人物塑造，还是关于惨烈场面的描绘，都是很深刻。
如果用一句话来概括，它讲述的就是席皮尔曼在这么6年的时间里面，怎么一次次的见到危难、遭遇危难、逃过危难的故事。
其实殷俊对《钢琴师》这样的电影，不算很喜欢，因为它很是残忍。
整部电影里面，几乎都充斥着大量的屠.杀镜头，而且非常的真实和血腥。
那些被德国人用各种方式杀掉的男女老少，都那么血淋淋的出现在镜头里面，很容易让人看得不适。
可它却又是那么真实的出现过的事情，就像是日.寇在我们国家犯下的那些滔天罪孽一样，大家会下意识的去逃避不愿去想，但它却又是那么的真实和惨痛，让人想着就揪心。
殷俊没有把这些场面去掉的意思。
看了那么几百部的电影，又拍了这么几年电影，殷俊也算是明白了，《钢琴家》的成功原因，恰好就是它以一种惨烈又不加掩饰的方式，展示了犹太人遭受的痛苦劫难。
且不说电影学院的那群老头子大部分都是犹太人，单说这种还原历史的最真实感，便是他们很喜欢的一种艺术表达方式。
汤姆汉克斯已经减肥到脸颊消瘦的样子，虽然体重还是正常，可也没有了之前的圆润。
这还只是开始，等到席皮尔曼一个人躲在空空的街道房子里、等到他被德国军官善意的藏起来，惶惶不可终日的时候，那个无比消瘦到差不多只有骨头的样子，才是汤姆汉克斯的难关。
就如同殷俊跟卡尔森说的那样，《钢琴家》的场景非常多。
除了有一半都可以在街区、在房子里面拍摄外，另外一半的火车站、荒野、工厂等等区域，也是很重要的。
这些场景，卡尔森在考察的时候早就已经定好了，拍摄队伍还将前往波兰的华沙附近取景。
但这个街区却也是最重要的区域。
无论是一开始德军的轰炸；还是德军进城；还是夜晚拉出人来，让他们奔跑却开枪射杀的场景；还是犹太工人们夺取武器想要反抗，结果被德军用炮轰开大厦、街区混战的场景；还是德军挨着房子用火焰喷射器扫荡的场景……等等，这些都是需要在街区拍摄的。
当然了，席皮尔曼为了躲避被火焰喷射器烧死、而跳墙跑进被盟军轰炸后的破碎街区，还有最后老大哥军队进入街区，他被发现后的场景，那都是最后了。
那需要把整个街区给毁掉大半，然后还要加电脑特效，制作时的画面修正等等。
总而言之，殷俊对现在的这个建设街区，并不是那么的满意。
虽然在卡尔森等人看来，已经是比较接近书里的描述了。
但谁叫殷俊是看过几遍电影的人呢？
对于这个虽然有些变化，可大致上都能看出来，就是一个地方的街区，印象实在是太深刻了。
可以说，没有在这里发生的故事，整个《钢琴家》的氛围，就会减弱大部分。
因此，殷俊肯定要让他们按照自己的意思去做一些改变。
当然了，整个儿的工程，差不多都是二十天左右做好的，卡尔森已经做得不能再好了，殷俊也没有苛求，只是让他继续的努力改造。
反正先拍的都是房间里的戏，再等几天，这些房子的内部都干燥了之后，再去做装饰和修改，也是来得及的。
剧情的一开头，除了几十秒的40年代华沙老摄影资料之外，开场就是男主角席皮尔曼在广播台的录音室弹钢琴的情形。
而这个场面，却是和德军飞机轰炸华沙是一起的。
因为广播大楼非常宏大，所以这个镜头剧组是进入布拉格市区，临时租赁了一座大厦来拍外景。
至于那个轰炸气流、导致房间玻璃碎掉，水泥和杂物飞扬的场面，则是可以靠后期制作来做出效果。
整部戏最重要的角色就是席皮尔曼一个人，只要汤姆汉克斯准备好了，那么便可以开拍。
殷俊拍的第一个镜头，是汤姆汉克斯正在弹钢琴的一双手。
许多观众都没发现，其实导演是有一定用意的。
此时的伴随着钢琴声，不断弹奏的手，干净而整洁，和后期席皮尔曼身处危难之中，也不断弹奏的时候的干枯而脏兮兮的手，是有着极大反差的。
导演也在用这种无声的变化告诉观众们，席皮尔曼命运的变化。
换成了殷俊来拍，也是一样。
汤姆汉克斯的手也是属于修长的，然后殷俊还用摄影效果给他加长了一点，就更有艺术气息。
今天在大楼里面需要拍摄的，除了第一组的录音室弹奏镜头，还有席皮尔曼跟随着大家一起冲下来逃命，遇到了自己的女粉丝朵罗塔的情节。
最重要的还是第一组镜头。
殷俊并没有反复的打断汤姆汉克斯的演奏，他也没有多说，只是等到汤姆汉克斯演奏完毕之后，一遍又一遍的让他重新弹奏。
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