老雷就是叫万长生来看这个。
戏剧学院这边生拉硬拽的在帮他摇旗呐喊。
原本能进国家大剧院这艺术长廊的作品，那肯定都是成名成腕的大人物。
万长生这全靠大剧院和戏剧学院是一个体系，人家自家倒腾东西过来摆上，就没人可质疑什么。
一米五的黑色四方立柱台子，洁白的《大美时代》雕塑放在上面，只有一台笔记本大小的尺寸，可在展示灯光下显得格外无瑕。
从万长生现在的雕塑意识来看，觉得构思表现都有点幼稚了。
但恰恰是那个无知者无畏的时候，做出来又有些与众不同的大胆创新。
又集合起来的几十个小伙伴围着使劲拍照，搞得好些经过的观众，还以为是什么名家作品，也拍照。
杜雯说跟昨天引发事件的从众效应完全一样。
莫名其妙的仅仅因为一堆人拍照就堆得水泄不通，那么多记者路人都跟风。
艾米拉一直拉着万长生说个不停，白天在国家美术馆也看得目不暇接，据说正好有家欧洲现代派画展在美术馆举行，他在那里是徜徉最久的。
付仕亮他们几个美院生，反而不怎么看这些比较抽象的东西。
而摆放在这大剧院艺术长廊里面的名家精品，包括万长生的在内，基本上都是抽象类作品。
现代作品中好像不抽象就不够范儿。
但老百姓又只能看点具象写实的形式，这就形成了艺术家玩艺术家的，老百姓关心老百姓的。
大美培训校的万校长最后这么评价。
感觉杜雯和万长生现在随便说点什么，都是差不多的语气派头高度。
小伙伴们起哄的笑声中，杜雯怂恿万长生在自己的雕塑作品前摆拍个指点江山的动作，被拒绝了。
看完戏以后，兴之所至的杜雯干脆拉了费雪雁去跟钟明霞睡一屋，反正韩晓敏去开会以后，这姑娘就独占双人间。
还是怕钟明霞有心理压力。
万长生就给艾米拉以身作则，睡前都要画会儿画，还要例行审视从江州发来的教学进度。
虽然二十来天之后的全国联招不是个多重要的节点，但万长生就喜欢看学生们逐渐成长的改变。
艾米拉挤在他身边，专注的看大屏手机上的图画，偶尔还问两句。
小孩儿还是孤独，万长生都考虑要不要把他送回观音村去过些日子了，孙二娘也无聊。
可自己都没有教导孩子经验的万长生谨慎，怕艾米拉在玩耍气息浓厚的观音村走岔道，而且这不是有宗教差别么。
就这样跟着自己吧。
第二天一早，他带上雕塑模型、鸡血黄印章去青展主办机构报到，得参加作品说明会。
实在是这两样都不太方便直接交给主办方，前者原作太大太重，后者价值太高。
小伙伴们自己游览京城。
第一次来这样庄严的机构，虽然名义上是行业协会，实际上都是体制内机关。
万长生在会议室见到了自己创作培训班的时候同学，不多，应该都是和雕塑瓷器内有关的部分，哪怕是初选入围，也是几百件作品，全都挤过来那不跟菜市场似的，徒增工作负担嘛。
所以分门别类的来。
万长生就属于要来三次的那种。
熟悉的培训班同学，看来都知道了万长生入选三类作品的奇闻异事，挺热情。
傻子都知道这不是一般的实力，软硬兼修的那种。
果然等到万长生面对几位评委陈述创作思路、创作手法等等内容时候，人家关心的是怎么跟戏剧学院联系起来，是戏剧学院委托创作，还是自己构思创作以后再赠送给戏剧学院的。
万长生依旧中规中矩的介绍自己是怎么在国家大剧院后台得到灵感启发，创作的第一版是什么样，一改、二改直到最终作品又怎么完成。
作品在前期受到蜀美雕塑系主任郭槐生的指导比较多，最后部分确实得到了戏剧学院雷万强教授的建议修改。
这就等于是写论文，得了两位大咖的签名背书啊。
可把旁听的其他雕塑家羡慕得垂涎三尺。
这才多少岁，人脉就强悍如斯。
很多人确实是只会看着人家的人脉感叹，却没想过为什么人脉会连通抵达。
讲完自己的，万长生也全程细致的倾听了所有其他雕塑家的创作说明会，在他看来，这才是最大价值。
可以亲身体会到其他雕塑家的创作意图、思路调整，甚至整个作品演化的过程。
反正他自己是没有藏私的，估计在能不能打动评委的重要性之下，雕塑家们都不敢隐瞒。
收获了满满的干货。
另外重点就是请那位赣西瓷器大哥一起吃饭，又讨论了不少关于瓷器文创产品的制作思路。
这也是经过跟博物院文创组的切磋，万长生更加坚定了加大瓷器类作品的比例。
毕竟这个类别，对美术生比较友好，实用范围也大。
从观音庙走出来的万长生，从来没想把艺术品做得高大上，尽量接地气才是他的态度。
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