顿珠说，他要在镇上开个民宿，教游客们转经、诵经，让他们知道转经不是迷信，是对生活的热爱。
小托姆摸着脖子上的哈达，突然问：“下一站去哪？”
艾琳娜望着东方的平原，那里隐约有座古城的轮廓。
“听说那边有个‘年画村’，村里的老艺人能画出会‘说话’的年画，只是现在，印刷的海报多了，手工画的年画越来越少，颜料都快干了……”
经幡的猎猎声还在风中回荡，艾琳娜知道，无论是转动的经筒，还是默念的经文，那些藏在信仰里的力量，从不是虚无的迷信，而是对生活的敬畏——
只要有人愿意守住这方转经道，愿意为远行的人祈福，愿意把祖辈的智慧融入每一次转动、每一句经文，
就总能在喧嚣的世界里，找到内心的安宁，也让那些古老的信仰，永远带着温暖的力量，指引着人们前行。
离开转经镇，顺着经幡指引的方向向东行进，三月后，一片被麦田环绕的村落出现在平原上。
土墙上刷着白粉，晾晒着刚印好的年画，门神、胖娃娃、五谷丰登的图案在阳光下格外鲜亮，几位老人坐在枣树下，
用毛笔蘸着矿物颜料，在宣纸上游走，指尖的色彩像从土地里生长出来的精灵——这里便是以年画闻名的“朱仙镇”。
村口的“德顺画坊”里，一位戴着蓝布头巾的老汉正在调色，他姓王，大家都叫他王画师。
石臼里的朱砂被捣得细腻，他用骨胶调和着，指尖沾着红颜料，在素纸上点染出一朵桃花，颜色饱满得像要滴下来。
“这朱砂要捣三百下才够细，”他抬头笑了笑，皱纹里沾着颜料的碎屑，“机器磨的看着匀，却没这股子沉劲儿，年画贴在墙上，三年都不掉色。”
艾琳娜望着墙上挂着的旧年画，有幅《门神秦琼》已经泛黄，却仍能看出线条的刚劲，盔甲上的金粉在暗处闪着微光。“王画师，这些年画都是您画的吗？”
“是我和师父一起画的，”王画师放下画笔，指了指那幅《门神》，
“当年为了画秦琼的胡须，我练了五年‘铁线描’，一根线要从头挺到尾，不能打弯，师父说这叫‘立得住’。”
他从画案下拖出个木箱，打开是几叠泛黄的画稿，上面用炭笔勾勒着人物轮廓，旁边标注着颜料配方：“门神脸用槐米汁调藤黄，盔甲金粉需掺珍珠粉”。
小托姆拿起一张画稿，纸页边缘卷着毛边，炭笔的痕迹深浅不一，显然是反复修改过的，有的地方还用针扎了小孔，像是在计算构图的比例。“这些是设计图吗？”
“是‘画样秘本’，”王画师的声音带着自豪，“我祖父在上面记过光绪年间的‘贡笺’技法，说给宫里画年画时，要在颜料里掺蜂蜜，才能在雪天不结冰；
我父亲补过抗战时的‘宣传画’，说画八路军打鬼子，眼神要带着劲儿，才能鼓舞人心。”
他指着最旧的一本，“这上面的‘版样’，是我太爷爷刻的，比现在的印刷模板讲究多了。”
顺着街道往里走，能看到更多关着门的画坊，有的门楣上还挂着“承接年画”的木牌，窗台上堆着些褪色的颜料碗，干裂的颜料像块块硬壳。
“那是‘同顺和’的旧址，”王画师的声音低了些，
“以前那里的画师能在指甲盖大的地方画八仙，光绪爷的御书房都挂过他们的画。去年老板走了，儿子嫌这活计费眼，把雕版当柴烧了，只留下这些颜料碗当念想。”
一家开着的杂货铺里，摆着些印刷的年画，色彩鲜亮却呆板，价格标签上写着“五元一张”。老板娘见众人看画，热情地招呼：
“买几张吧，过年贴门上喜庆，比手工的便宜！”几个村民挑挑拣拣地买着，没人再看王画师的手工画。
“你看，”王画师叹了口气，“他们说手工画的贵，印刷的划算。
可他们不知道，我这门神的眼睛要画七遍，先铺底色，再勾轮廓，最后点睛，才有这股子神气；
印刷的看着清楚，近看全是网点，哪有这活气？我这颜料是用槐花、紫草、栀子熬的，晒三年都不褪色，机器用的化学颜料，开春就发灰。”
他拿起一张刚画好的《胖娃娃》，“这娃娃手里的鲤鱼，我用了‘没骨法’，不用勾线就能画出立体感，机器哪印得出这灵动？”
正说着，街对面传来争吵声。一位大婶拿着印刷年画来找老板：
“这才贴了半个月，颜色就掉了，娃娃的脸都成花的了！还说比手工的好！”老板支支吾吾地不肯退换，引得不少人围过来看热闹。
王画师走过去，拿起年画看了看，指着上面的色块说：
“你看这印刷的，颜色是平涂的，遇潮就晕开；手工画的用‘渲染法’，颜色一层叠一层，既能透气，又能锁色，像这胖娃娃的脸蛋，”
他指着自己的画，“先铺肉色，再罩胭脂，最后点朱砂，看着红扑扑的，雨水淋了都不怕。”
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