有天半夜，青林被一阵窸窸窣窣的声音吵醒，睁眼一看，月光从窗纸透进来，照亮了桌边的身影——王羲之正站在桌前，手里拿着支没蘸墨的笔，对着空气比划，嘴里念念有词：“竖要直，像松针，得有往上冲的劲儿……”
他的影子投在墙上，胳膊挥来挥去，像在跳什么奇怪的舞。青林看着那影子，突然觉得这哪是练字，是在跟字谈恋爱，爱到骨头里去了。
王羲之不光自己练，还爱琢磨笔和墨。
他的笔都是自己做的，选哪种山兔的毛，用哪段竹子做笔杆，胶要熬到什么程度，都有讲究。有回他听说会稽山深处有种野兔，毛又韧又软，专门带着仆人进山，找了三天才抓到，回来做了支笔，宝贝得跟啥似的，只在写重要的字时才用。
墨更是精挑细选。他说松烟墨得用三年以上的松木，烧出来的烟才细，研出来的墨才亮。他书房里堆着好几缸墨，都是自己亲手烧制的，贴着标签，记着哪年哪月烧的，用的哪座山的松木。
“笔是手的舌头，墨是字的血，”他拿着块墨，在砚台上慢慢磨，“舌头不灵活，说不出心里话；血不鲜活，人就没精神。”
青林看着他磨墨，一圈又一圈，动作不急不躁，墨汁渐渐浓了，散发出淡淡的松香。阳光照在砚台里，墨汁黑得发亮，像块凝固的夜空，里面藏着星星。
“先生，您写这么多字，到底想写出啥来？”青林问。
王羲之放下墨块，看着窗外的竹子，沉默了会儿：“想写出‘气’来。”
“气？”
“嗯，”他点点头，“你看这竹子，看着静，其实每时每刻都在长，有股往上的气。字也一样，得有这股气，能让人看着字，就像看见写字的人站在眼前，能听见他喘气，能摸着他的心跳。”
他拿起一张自己写的字，指着其中一行：“你看这行，我写的时候心里烦，字就歪歪扭扭的，气是堵着的；再看这行，那天天气好，我喝了点酒，字就飘起来了，气是顺的。”
青林凑过去看，还真像他说的那样。一行字看着憋屈，一行字看着舒展，就像两张不同的脸，藏着不同的心事。
“那《兰亭序》呢？”青林想起那篇千古名作，“听说您写的时候喝了酒，一气呵成？”
提到《兰亭序》，王羲之的眼睛亮了：“那回是真痛快！永和九年三月初三，一群朋友在兰亭喝酒，天好，水好，酒也好，心里的话说不完，提笔就写，哪想那么多？等醒了酒再写，怎么也写不出那股劲儿了。”
他叹了口气，带着点遗憾，又有点得意：“字这东西，跟缘分似的，可遇不可求。有时候你卯着劲想写好，偏写不好；有时候心里没想着，笔一落，就成了。”
青林看着他，突然觉得这书圣不是神，是个痴人。痴得可爱，痴得让人佩服。他不是为了成名，不是为了传世，就是单纯地爱这字，爱到愿意把一辈子都泡在墨里。
有天，王羲之要去拜访一个姓卫的书法家，据说那人藏着张钟繇的真迹。他特意换上件干净的长衫，却忘了洗手，墨渍在袖口印了个黑手印，自己还不知道，乐呵呵地跟青林说：“钟繇的字有骨，得好好学学。”
到了卫家，两人一见面就聊起了书法，越聊越投机，忘了吃饭。卫家主人拿出钟繇的真迹，王羲之捧着纸，眼睛都直了，凑得离纸只有寸许，手指在字旁边比划，嘴里不停念叨：“这笔好，藏锋藏得妙……这转折，跟老树盘根似的……”
他看了整整一下午，连水都没喝一口，直到太阳落山，才想起该回家。走的时候，他还在念叨：“原来‘点’要像高山坠石，得有重量，我以前写得太飘了……”
路上，他看见路边有个老婆婆在卖扇子，竹扇做得挺精致，就是没字没画，问的人少。王羲之蹲下来，拿起笔，在每把扇子上都写了几个字。
老婆婆急了：“你这后生，咋在我扇子上瞎画？”
“您别怕，”王羲之笑着说，“就说这字是王羲之写的，保准能卖个好价钱。”
老婆婆半信半疑，结果没过多久，扇子就被抢光了，买的人都说“这字值钱”。老婆婆乐得合不拢嘴，后来还特意送了把新扇子给王羲之，让他再写几个字。
“先生，您这字都能换钱了，还练啥？”青林打趣道。
“换钱？”王羲之笑了，“字要是只用来换钱，那也太没出息了。它是用来说话的，心里有话，说不出来，就写在纸上，让字替你说。”
他指着路边的野花：“你看这花，没人看也照样开，不是为了让人夸，是它自己想开。字也一样，写出来不是为了让人说好，是自己想写，不写就憋得慌。”
青林听着，突然觉得这墨香里藏着的，不只是字，是种活法——不图名，不图利，就为了心里那点喜欢，一头扎进去，不管不顾，把日子过成自己想要的样子。
这天，王羲之收到朋友的信，说要在剡溪开诗会，请他去写字。他高兴得不行，连夜准备笔墨，还特意找出那支会稽山野兔毛做的笔。
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