空廓寂寞，独自深居，精神专注，天空疾风劲吹。登上兰台遥望，心神恍惚，魂不守舍。浮云浓密，四处弥漫，天空幽远，白昼也阴沉。雷声隆隆响起，声音像是君王的车声。
第四段
下兰台而周览兮，步从容于深宫。正殿块以造天兮，郁并起而穹崇。间徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷。挤玉户以撼金铺兮，声噌吰而似钟音。
走下兰台在宫中周游观览，在深宫中缓步徘徊。正殿巍然耸立仿佛直达天庭，雄伟高大。有时徘徊于东厢，观赏那些精美无尽的景物。推开雕花殿门，摇动金属门环，声音洪亮似钟声。
第五段
刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑。施瑰木之欂栌兮，委参差以槺梁。时仿佛以物类兮，象积石之将将。
用雕刻的木兰做屋椽，用装饰的文杏做屋梁。罗列着繁复的浮柱，镂空的窗格相互支撑。用瑰奇的木材做斗拱，参差不齐，构成空洞的屋梁。时时觉得有物类与之相似，就像那高峻的积石山。
第六段
抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。白鹤噭以哀号兮，孤雌跱于枯杨。日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。
抚摸着门柱门楣从容徘徊，观看那曲台殿宽广宏大。白鹤噭噭地哀鸣，失偶的雌鸟栖息在枯杨上。直到黄昏，盼望已经断绝，惆怅地独自托身于空堂。
第七段
悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长。案流徵以却转兮，声幼妙而复扬。
高悬的明月空自照着我，在这深邃的内室中消磨着清夜。拿起雅琴变换调子，弹奏出愁思难以长久维持。按捺着流利的徵声转而回旋，琴声由细微又转向高扬。
第八段
忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕寤觉而无见兮，魂迋迋若有亡。众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。
忽然入睡又在梦中见到，魂魄仿佛就在君王身旁。猛然惊醒却什么也见不到，神魂惶惶，若有所失。群鸡啼鸣使我愁苦，起身看着月亮的清光。
第九段
观众星之行列兮，毕昴出于东方。望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。
观看众星排列成行，毕星和昴星出现在东方。望庭院中月光微暗，好似深秋降下的寒霜。 长夜漫漫仿佛度日如年，心怀忧郁不能再忍受。
第十段
妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。
我私下独自悲叹，即便穷尽岁月也不敢忘君。
创作背景
《长门赋》背后有一段着名的传说：
· 金屋藏娇长门怨：女主角是汉武帝的第一任皇后陈阿娇。她是汉武帝姑姑馆陶长公主的女儿，汉武帝幼年时曾许下若得阿娇作妇，当作金屋贮之的诺言，即金屋藏娇的典故。陈皇后后来因故失宠，据载又因巫蛊之事被废，退居长安城南的长门宫。
千金买赋：幽居长门宫的陈皇后愁闷悲思，她听说司马相如是天下写文章的妙手，便奉上黄金百斤，请他写一篇能打动武帝、帮她挽回君心的文章。司马相如因此写下了这篇《长门赋》。赋前的序文称陈皇后复得亲幸，但根据史料记载，陈皇后被废后并未真正复得汉武帝的宠幸。
作者与作品真伪：这篇赋最早见于南朝梁萧统所编的《昭明文选》。关于其作者，历来存在一些争议。赋序中提到了孝武皇帝，这是汉武帝死后的谥号，而司马相如去世在汉武帝之前，不可能知道这个谥号，因此序文显然为后人所加。尽管序文非原作，但多数学者仍认为赋文本身出自司马相如之手。
主题与意义
宫怨题材的开创：《长门赋》是文学史上第一篇真正深入细致地描写宫廷女子失宠后心理状态的作品，开创了题材的先河。它让读者的目光从宏大的宫廷场景，转向了深宫女子细腻幽微的内心世界。
失意文人的寄托：随着时代发展，这一意象也逐渐成为古代士人怀才不遇、人生失意的象征。陈皇后被遗弃的命运，与文人得不到君王赏识的境遇有相通之处。
情景交融的典范：这篇赋在艺术上非常成功，它巧妙地将人物的情感与周遭景物紧密结合。例如，你所问的望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜两句，用朦胧清冷的月光映照主人公内心的孤寂凄寒，是情景交融的典范。
艺术特色赏析
细腻的心理刻画：赋文对陈皇后内心的描绘极具层次感，从期盼到失望，从回忆到悔恨，从梦中的片刻欢愉到醒后的巨大空虚，这种复杂曲折的心态被展现得淋漓尽致。
情景交融的意境营造：作者善于通过景物描写来烘托人物的情感。例如，主人公在阴霾天气里，因盼君心切，竟将雷声误听成君王的车声；而清冷的月光在她眼中，也如同寒霜一般。
时空变换的结构：赋文在结构上极具匠心，清晰地展现了主人公从白昼登台、黄昏望绝到清夜不寐、待曙彷徨的时间推移，以及其活动场景在兰台、正殿、东厢、空堂之间的空间转换，时空次第井然。
希望以上解读能帮助读者朋友们更深入地理解和欣赏这篇《长门赋》。
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