1950年，溥杰被引渡回国，关押在抚顺战犯管理所。在这里，他接受劳动改造，学着自己洗衣、种菜，与其他战犯一同学习、反思。每当想起远在日本的嵯峨浩和女儿，他便提笔写信，字里满是思念与愧疚。
六、重获新生：平凡日子里的真谛
1960年，溥杰获得特赦，走出了战犯管理所。他回到北京，被安排在全国政协文史资料研究委员会工作，负责整理晚清和伪满时期的史料。第一次领到工资时，他捧着崭新的人民币，激动得热泪盈眶：“我终于能靠自己的双手吃饭了。”
1961年，嵯峨浩冲破阻力，带着嫮生回到中国，与溥杰团聚。分别十六年，夫妻相见恍如隔世，两人紧握着手，久久说不出话。慧生此时已在日本去世（1957年因情感问题不幸离世），成了夫妻俩心中永远的痛。
此后的日子，溥杰过上了平静的生活。他与嵯峨浩住在胡同里的四合院里，每日上下班，周末逛公园、看展览。他重拾书法爱好，师从名家，笔墨愈发精湛，作品多次参加展览，深受好评。他还撰写回忆录《溥杰自传》，坦诚地讲述自己的一生，警示后人勿忘历史。
晚年的溥杰，常与溥仪（1967年去世）的遗孀李淑贤往来，也与嫮生一家共享天伦。他喜欢在院子里种些花草，看着嵯峨浩侍弄菜园，总说：“这辈子经历了大起大落，才明白平凡日子最珍贵。”
1994年，溥杰在北京逝世，享年87岁。临终前，他握着嵯峨浩的手，轻声说：“能和你相守，能做个中国人，我知足了。”
溥杰的一生，跨越了晚清、民国、伪满、新中国，从“皇弟”到战犯，再到普通公民，他的轨迹折射出一个时代的动荡与变迁。而贯穿始终的，是他对亲情的珍视，对错误的反思，以及对平凡生活的最终领悟。
七、笔墨寄情：书法里的人生况味
特赦后的溥杰，将大半精力投入书法。他的字早年受王府熏陶，习的是颜体，笔力浑厚，带着皇室宗亲的端凝气度。中年颠沛流离，笔墨荒疏，直到抚顺战犯管理所时期，才重拾狼毫，以练字平复心绪。
在政协工作的日子里，他常于下班后伏案挥毫。办公室的旧木桌案上，铺着毛边纸，砚台里的墨香与窗外的槐花香交织。他写得最多的是楷书，一笔一划，如履薄冰，仿佛每个字都在叩问过往。有次写“知错能改”四字，写到“改”字最后一笔，墨滴在纸上晕开，他盯着那团墨迹良久，叹道：“字能重写，人生却没有回头纸啊。”
晚年的书法渐渐融入个人风骨。他学过米芾的灵动，参过王铎的跌宕，最终形成自己的风格——结体严谨如旧时规矩，笔画间却藏着几分洒脱，似是挣脱了束缚的释然。他爱写苏轼的“一蓑烟雨任平生”，笔锋流转间，有对命运的坦然；也常写“莫忘历史”，字迹沉郁，带着沉甸甸的警示。
求字的人络绎不绝，有机关单位，有寻常百姓，他从不推辞。有时写得累了，嵯峨浩便为他研墨，轻声劝：“歇会儿吧，你的手都在抖。”他却摆摆手：“能为大家写字，是我的福气。”他的书法作品，后来结集出版，扉页上写着：“以笔墨忏悔过往，以真诚拥抱新生。”
八、家庭温情：跨越国界的相守
嵯峨浩的到来，为溥杰的生活注入了暖意。这位出身日本贵族的女子，早已将中国视为故乡。她学着做炸酱面，蒸窝头，把四合院打理得井井有条。窗台上摆着她种的仙人掌，墙上挂着溥杰写的字，寻常日子里透着烟火气。
两人常一起逛琉璃厂，溥杰给她讲文房四宝的典故，她则教他辨认日本的和纸与颜料。有次看到一幅齐白石的虾图，嵯峨浩指着说：“这虾像活的一样，咱们家鱼缸里要是有这样的就好了。”溥杰便笑着记下，转天就去集市买了两只大虾，放进鱼缸，逗得她直笑。
次女嫮生留在北京后，嫁给了中国人，生儿育女。每逢周末，孩子们围着溥杰喊“姥爷”，他便拿出糖果，教他们写毛笔字。嫮生常说：“爸妈这辈子不容易，现在能看着他们平平安安，比什么都好。”
1987年，嵯峨浩因病去世，溥杰的世界仿佛空了一角。他把妻子的照片摆在书桌前，每天都要擦拭一遍，写字累了，就对着照片说说话，像她还在时一样。有人劝他搬去和女儿同住，他摇摇头：“这里有她的气息，我舍不得走。”
九、历史回响：晚年的回望与担当
作为亲历者，溥杰对晚清至伪满的历史有着特殊的发言权。他在文史资料委员会工作时，常常伏案整理史料，遇到存疑之处，便走访旧识，核对细节。有人劝他：“过去的事，模糊些也好。”他却正色道：“历史不能模糊，错了就是错了，得让后人看清楚。”
他撰写的回忆文章，没有粉饰，没有推诿，坦诚记录了伪满时期的种种内幕，包括日本如何操控溥仪，如何策划“帝位继承”阴谋。文中写道：“我曾是傀儡的帮凶，这是铁一般的事实。如今能做的，就是把真相说出来，警醒世人。”
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