法医中心的解剖室，亮了一整夜。
冷白色的灯光打在不锈钢解剖台上，把那枚老枫木转轴照得纤毫毕现。
苏棠戴着双层无菌手套，指尖捏着镊子，小心翼翼地夹起转轴，凑到显微镜下——镜头里，枫木的纹理清晰可见，打磨的痕迹均匀得像机器加工，却在转轴内侧藏着一道极浅的手工刻痕，像是制作者无意识留下的印记。
“0.1毫米的误差。”她低声自语，声音在空旷的解剖室里回响，“十年以上的木工经验，还得是对‘精细’有执念的人——普通木匠做不出这种活儿。”
解剖台旁的托盘里，摆着从“木偶”身上取下的丝线、戏服碎片，还有那瓶残留的透明润滑油。
最显眼的，是小丢指尖攥着的半片塑料瓶碎片——边缘被磨得光滑，显然是他每天捡废品时反复摩挲的痕迹；
阿雅头发上那朵假蔷薇的布料，和她常别在发间的野蔷薇颜色惊人地相似，只是材质从新鲜花瓣变成了僵硬的绸缎。
苏棠拿起润滑油样本，滴在检测纸上，试纸瞬间变成淡蓝色——这是32号精密仪器油的典型反应。
她掏出手机，拨通老王的电话，语气里带着点罕见的急切：“老王，查一下本市卖32号精密仪器油的店铺，尤其是卖老式发条玩具配件的——这种油现在很少见，一般只有修老玩具的人才会用。”
电话那头传来键盘敲击的声响，老王闷骚的声音带着点得意：“巧了，我刚查完纽扣的线索，正想给你打电话。”
“‘木记’有眉目了？”苏棠眼睛一亮，琥珀色的眸子里闪过一丝光。
“何止有眉目。”老王的声音顿了顿，“我翻了三天的老城区档案，才找到‘木记玩具铺’的登记信息——老板叫木易，二十年前在老城区赫赫有名，做的发条木偶能眨眼睛、能唱《茉莉花》，尤其是他儿子阿明，总抱着父亲做的木偶在巷口玩，街坊邻居都认识。”
苏棠握着手机的手微微收紧：“店铺为什么关了？”
“二十年前，阿明8岁，急性肺炎没救过来，木易当天就关了店铺，再也没露面。”老王的声音低了些，“我还查到，木易以前在红星剧院当过道具师，负责做舞台木偶，刚好是阿明去世前一年——他那会儿总跟同事说，‘阿明懂事，等他再大点，就带他来剧院演小生’。”
挂了电话，苏棠低头看着托盘里的戏服碎片。她翻出手机相册，点开一张泛黄的照片——是去年非遗展上拍的苏绣谱，其中一页画着简化版的缠枝莲纹样，和小丢戏服上的图案一模一样。
“非遗苏绣的‘打籽绣’，现在能完整绣出这种纹样的，全国不超过十个人。”她指尖划过屏幕上的绣谱，语气里带着点复杂的感慨，“木易不仅会木工，还懂苏绣……他给小丢绣的缠枝莲，针脚比给阿明的还要密，像是怕这‘新的阿明’不够‘完美’。”
清晨的老城区，雨还没停。
陆珩穿着黑色便装，领口别着隐形记录仪，带着陈默走进一条窄巷。
巷口的老槐树歪歪扭扭地长着，树枝上挂着的破塑料袋被风吹得“哗啦啦”响，像有人在暗处叹气。他们要找的，是红星剧院最后一任道具师，70岁的李老头。
李老头住在巷尾的小平房里，门口堆着一堆废弃的舞台道具——断了胳膊的木偶、褪色的戏服、生锈的刀枪。
听到敲门声，他颤巍巍地打开门，看到陆珩的警官证时，浑浊的眼睛里闪过一丝慌乱。
“你们是为……红星剧院的事来的？”李老头的声音沙哑，像被砂纸磨过。
陆珩点头，递过一支烟：“想问问您，二十年前在剧院当道具师时，有没有认识一个姓木的同事？”
“木易？”李老头接过烟，却没点燃，捏在手里反复摩挲，“怎么能不认识……他是个怪人，手艺却好得没话说，剧院里的木偶、戏服，只要经他的手，都能变得活灵活现。”
“他平时话多吗？”陈默在旁边记录，笔尖飞快地动着。
“话少得很，整天抱着个木偶发呆。”李老头回忆道，“那木偶是个小生打扮，穿宝蓝色戏服，据说是他儿子阿明的样子。他总对着木偶念叨‘阿明，等爸爸忙完就带你去看戏’，有时候念着念着就哭了——后来阿明没了，他就更孤僻了，总盯着巷口那些帮家里干活的孩子看，说‘懂事的孩子，不该走得这么早’。”
陆珩的指尖无意识地敲着门框，心里的线索渐渐清晰——木易选中小丢、阿雅、阿哲，不是随机的。小丢帮奶奶捡废品、阿雅帮妈妈送蔷薇、阿哲帮爸爸赚医药费，这些“懂事”的特质，都像极了他心里的阿明。
“他辞职后，您见过他吗？”
李老头摇头：“没见过，听说他把玩具铺关了，躲在出租屋里不出来。不过前阵子我在巷口见过一个穿黑衣服的老头，背着个木箱子，长得很像木易，手里还拿着个木偶，嘴里念叨着‘找个懂事的孩子，陪阿明唱戏’……”
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