老城区的雨终于小了些，细密的雨丝像一层薄纱，裹着巷子里的青砖灰瓦，连空气里都飘着潮湿的木头味，混着一丝若有若无的、类似旧塑料瓶的淡味——那是小丢每天攥在手里的味道。
陆珩握着方向盘，黑色越野车在窄巷里缓缓行驶，轮胎碾过积水的路面，溅起细小的水花。
副驾驶座上，陈默攥着平板电脑，屏幕上是老王发来的定位——木易的出租屋，就在离红星剧院三条街的“灯笼巷”里，定位旁还附了行小字：“半年内，木易至少给老城区‘帮家里干活的孩子’送过七八个手工木偶，都是老枫木做的，关节里的发条和小丢他们身上的转轴材质一致。”
“‘帮家里干活的孩子’？”陈默念出这几个字，指尖无意识摩挲屏幕，“他是故意挑小丢、阿雅这种……懂事的孩子？”
陆珩没说话，指尖轻轻敲着方向盘，深邃的眉眼沉在阴影里。
车窗外，灯笼巷的招牌歪歪扭扭地挂着，巷口的老灯笼褪成了灰白色，风吹过，发出“吱呀”的轻响，像谁在低声呼唤着“回家”——那是小丢每天傍晚赶去给奶奶熬粥时，都会经过的巷口。
越野车停在巷尾的一间小平房前。房门虚掩着，留着一道两指宽的缝，一股淡淡的木头清香从缝里飘出来，混合着桑蚕丝的柔滑味、天然靛蓝染料的涩味，还有一点……被雨水泡软的旧塑料味。
“各小组注意，隐蔽在巷口，别惊动里面的人。”陆珩对着对讲机低声下令，推开车门时，他下意识拢了拢黑色外套的领口——这动作，和小丢每天出门前，帮奶奶掖好衣角的样子，莫名重合。
苏棠跟在陆珩身后，白大褂的下摆被风吹得轻轻晃动。
她伸手碰了碰虚掩的门，门板上的漆已经剥落，露出里面的老松木，指尖能摸到细微的木纹，像是被人反复摩挲过——就像小丢摩挲塑料瓶、阿哲摩挲纸牌、阿雅摩挲野蔷薇的动作。
“门没锁，是故意留的。”苏棠压低声音，“他知道我们会来，或者说，他在等我们‘见证’他的‘完美作品’——那些孩子的‘家’，他还没拼完。”
陆珩点头，示意队员守在门口，自己则和苏棠、陈默轻轻推开门，走了进去。
屋内的光线很暗，只有一扇小窗，雨丝从窗缝里飘进来，在地上积了一小滩水，倒映着屋顶的破洞。
空气中的木头清香更浓了，还夹杂着刨花的清甜、染料的微涩，还有一点老式发条上机油的淡味，像封存了二十年的老时光，却突然被掺入了属于孩子的、鲜活的痕迹——窗台上摆着半片磨光滑的塑料瓶碎片，和小丢指尖攥着的那片，一模一样。
最先映入眼帘的，是堆在墙角的老枫木——一截截原木被劈成整齐的木块，表面光滑，显然是刚处理过不久，木块上还留着新鲜的刨痕，木屑里混着几根细软的、属于孩子的黑发。
木块旁边，摆着一套齐全的木工工具：刨子、凿子、砂纸、刻刀，刀柄都被磨得发亮，包浆温润，一看就用了半辈子，刻刀的凹槽里，还嵌着一点淡蓝色的染料——和阿雅戏服上的靛蓝，颜色分毫不差。
“陆队，你看这个！”
陈默的声音带着点颤抖，他指着桌子上的一张泛黄照片。
照片里，年轻的木易穿着蓝色工装，抱着个穿宝蓝色小生戏服的小男孩——男孩是阿明，手里捧着一个木头木偶，木偶的关节处露着细小的铜制发条，男孩的指尖，还攥着半块没吃完的馒头，像极了小丢攥着塑料瓶的样子。
照片的边缘已经磨损，四角卷得像枯叶，显然被人反复翻看。
照片背面，用铅笔写着一行歪歪扭扭的字：“阿明七岁生日，爸爸的第一只发条木偶——阿明还说，要留一半馒头给爸爸。”
苏棠走过去，指尖轻轻碰了碰照片上阿明的戏服——布料的纹理、绣纹的走向，和小丢身上的那套完全一致，连针脚的密度都分毫不差。
更让人心头发紧的是，照片旁边放着一个小小的塑料瓶，瓶身被擦得发亮，瓶身上用马克笔写着一个“丢”字。
“他不是在模仿，是在‘复刻’一个‘永不分离的家’。”苏棠的声音很轻，带着点复杂的情绪，“复刻阿明的戏服，复刻阿明的懂事，甚至复刻阿明和他的‘分享’——小丢留一半包子给奶奶，阿明留一半馒头给爸爸，他把这种‘懂事’，当成了阿明的‘专属印记’。”
桌子底下的木箱被掀开了一角，露出里面叠得整齐的戏服。
苏棠蹲下身，小心翼翼地拉开木箱——里面躺着三套未完工的戏服，每一套都藏着和孩子家庭相关的、扭曲的温柔：
- 宝蓝色小生服的领口，缠枝莲绣了一半，桑蚕丝绣线还缠在银针上，针尾别着一小块碎塑料瓶片，正是小丢常攥在手里的那种材质，碎片上用铅笔写着“丢”字，笔画稚嫩，像是木易模仿孩子的笔迹写的；
- 粉色花旦服的裙摆，蔷薇只绣了两瓣，染料碗里还剩着半凝固的靛蓝，碗边沾着的棉签上，染料颜色和阿雅每天别在发间的野蔷薇一模一样，甚至在花瓣绣样旁，还放着一朵风干的野蔷薇，花瓣已经发脆，却被小心地压在油纸下；
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